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Wohlhauser René

(24. 03. 1954)

Wohlhauser René
Wohlhauser René
Schillerstr. 5
CH-4053 Basel (BS)
Schweiz

Tel: +41 (0)61 361 04 37

www.renewohlhauser.com

   

Genres: Klassische Musik, Klassische Musik
Tätigkeiten: Komponierende, Interpretierende, Autoren/Autorinnen
Biographie
* 24. 03. 1954 Zürich.

In Brienz aufgewachsen, ist René Wohlhauser ein sehr vielseitiger Musiker mit einem stilistisch breiten Spektrum, der in verschiedenen Sparten ein sehr umfangreiches kompositorisches Werk geschaffen hat, das inzwischen über 1000 Werknummern umfaßt. Langjährige Erfahrungen als Rock- und Jazzmusiker, als Improvisator und als Liedbegleiter, sowie als Verfasser von Hörspielmusik beglei(te)ten seine hauptsächliche Tätigkeit als Komponist zeitgenössischer Musik.
1975-79 Konservatorium (Musikhochschule) Basel: Kontrapunkt, Harmonielehre, Analyse, Partiturspiel, Instrumentation und Komposition bei Thomas Kessler, Robert Suter, Jacques Wildberger und Jürg Wyttenbach. Dazu weitere Studien in Elektronischer Musik (bei David Johnson), Filmmusik (bei Bruno Spörri), Außereuropäischer Musik (bei Danker Shaaremann), Gesang (bei David Wohnlich), Algorithmisches Programmieren (bei Hanspeter Kyburz), Improvisation (bei Ruedi Lutz), Klavier (bei Stéphane Reymond), Max/MSP (bei Volker Böhm) und Dirigieren (bei Thüring Bräm), sowie in Philosophie (bei Hans Saner). Lehrdiplom als Musiktheorielehrer. Anschließend Kompositionskurse bei Kazimierz Serocki, Mauricio Kagel, Herbert Brün und Heinz Holliger; eingehende Kompositionsstudien bei Klaus Huber und bei Brian Ferneyhough.
1978 Kompositionspreis Valentino Bucchi, Rom, für "Souvenirs de l'Occitanie" für Klarinette.
1981 Kompositionspreis des Verbandes Deutscher Musikschulen, Bonn, für "Stilstu­dien" für Klavier, 4 Gitarren und 2 Schlagzeuger.
1983 Kompositionspreis VJMZ, Zürich.
1984 Kompositionspreis von Stadt und Kanton Fribourg für "Fragmente für Orchester".
1987 Kompositionspreis des Domkapitels Salzburg für das "Orgelstück".
1988 Kranichsteiner Stipendienpreis der Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt für "Adagio assai" für Streichquartett (UA durch das Arditti-Quartett).
1990 Kompositionspreis der Ostschweizer Stiftung für Musik und Theater, St. Gallen: 1. Preis für das "Klarinettentrio Metamusik".
1991 Kulturförderpreis des Kantons Luzern.
1992 Anerkennungspreis der Schweizer Gesellschaft für musikpädagogische Forschung, Zürich, für den mehrfach publizierten Aufsatz "Von einfachen graphischen Notationen und Verbalpartituren zum Denken in Musik".
1996 Auswahlpreis "Selection" von Swiss Radio International für die Porträt-CD "in statu mutandi".
1998 Kulturförderpreis des Kantons Basel-Landschaft.
Komponiert u.a. Solo-, Kammer- und Orchestermusik, Orgelwerke, sowie Musiktheater.
Zahlreiche Aufführungen im In- und Ausland, so u.a. im Schauspielhaus Berlin, Nôtre-Dame-de-Paris, Concertgebouw Amsterdam, Tokyo, Rom, Toronto, New Castle, Aserbaidschan, Skandinavien, Basel, Zürich, Frankfurt, Speyrer Dom, Glinka-Saal St. Petersburg, Herkules-Saal der Residenz in München, sowie öfters an Festivals wie den Darmstädter Ferienkursen für Neue Musik, den Tagen für Neue Musik Zürich, den internationalen Festivals in Odessa, Sofia, Cardiff, Brisbane und dem Schweizerischen Tonkünstlerfest. Etliche Porträtkonzerte.
Zusammenarbeit u.a. mit: Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Basler Sinfonieorchester, Luzerner Sinfonieorchester, Bieler Sinfonieorchester, Sinfonietta Basel, Klangforum Wien, Klarinettenensemble des Ensemble Modern, Ensemble Köln, Arditti-Quartett, Modigliani-Quartett, Schweizer Klarinettentrio, sowie mit namhaften andern Ensembles und Solisten der internationalen Musikszene.
Gastdozent für Komposition an den Int. Ferienkursen Darmstadt (1988-94), am Festival in Odessa (1996-98) und am int. Komponisten-Atelier in Lugano (2000).
Umfangreiche Vortragstätigkeit vor allem über eigene Werke, auch in Rundfunksendungen.
Publikationen über kompositorische, ästhetische und philosophische Aspekte der Neuen Musik u.a. in: "MusikTexte" Köln, "Neue Zürcher Zeitung", "Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik", "New Music and Aesthetics in the 21st Century".
Kompositionsaufträge aus dem In- und Ausland. Werkproduktionen durch in- und ausländische Rundfunkanstalten, sowie Porträtsendungen und Gastvorträge beim Radio.
Portrait-CDs, Lexikon-Einträge und Artikel von verschiedenen Musikwissenschaftlern dokumentieren seine Arbeit.
Kulturpolitisches Engagement (Komponistenforum Basel, Schweizerisches Komponisten-Kollegium, weltweites Partiturenvertriebssystem "Adesso").
Unterrichtet seit 1979 Komposition, Musiktheorie und Improvisation an der Musikakademie Basel (und von 1979 bis 1991 an der Akademie Luzern). Lebt als freischaffender Komponist in Basel.


Werkliste

PDF-Werkliste

cemaltorz (1977)
Ergon 3

Besetzung: für Sopran und Klavier

Text: René Wohlhauser

Verbindung des Montageprinzips mit extremen ausdrucksmäßigen Kontrasten, in Relation gesetzt zu einer in linguistische Partikel zerlegten, imaginär-artifiziellen Sprache. In memoriam Camilo Torres.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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www.musinfo.ch
CHF: 26.40
Souvenirs de l'Occitanie (1977-1978)
Ergon 4

Besetzung: für Klarinette solo

Ein musikalisches Aufspüren kafkaesker und surrealistischer Ausdrucksmomente, die im Titel auf den Ort der ersten Inspiration zu dieser Musik verweisen.

Dauer: 9' 00"
SME/EMS
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CHF: 16.80
Lemuria (1977)
Ergon 1

Besetzung: für 2 Flöten und Zuspielband

Geheimnisvolle Aussagen des Traumdeuters Cayce über den im Pazifik versunkenen Kontinent "Lemuria", über den Platon berichtet haben soll, in Klangbilder gesetzt.

Dauer: 17' 00"
SME/EMS
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CHF: 30.00
Nesut (1977)
Ergon 2

Besetzung: für Klavier solo

"Nesut" ist die Transliteration einer Hieroglyphe, die als Symbol für Macht und Unterdrückung steht; ein Relikt aus dem Studium der mittelägyptischen Sprache.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 25.20
Modulaltica (1978)
Ergon 5, Nr. 1

Besetzung: für Altblockflöte und Synthesizer (A.K.S.-Synthi der Firma E.M.S. Ltd. in London, dazu: pitch-to-voltage-converter)

Unter Einbezug von elektronischen Mitteln wird eine innermusikalische Kausalkette gebildet, die musikalische Logik erlebbar machen soll.

Dauer: 15' 00"
SME/EMS
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CHF: 47.40
Modulaltica-Variationen, Parergon 23, Nr. 3b (1978)

Besetzung: für Violine

Dauer: 15' 00"
Manuskript
Klavierquartett (1979-1984/87)
Ergon 9

Besetzung: in traditioneller Besetzung: V, Va, Vc, Klav

Ein Ausloten formaler und inhaltlicher Grenzsituationen, um im Auskomponieren der Tiefendimension weiter vorzustossen, was zu einer gedrängten Dauer der Musik, zu einer Art "Texturpolyphonie" führt.

Dauer: 9' 00"
SME/EMS
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CHF: 31.20
Fragmente für Orchester (1979)
Ergon 6

Besetzung: (3 (anche 1.,2.,3. Fl. picc), 2 (2. anche C. ingl.), 3 (3. anche Cl.b.), 2- 2,2,2,0- Perc(3), Pfte, Arpa- 12,12,8,8,4)

Elf ausgearbeitete kompositorische Ideen im Bereich verschiedener Klangflächen und Tonfeld-Kombinationen im Spannungsfeld zwischen Statik und Dynamik; atmosphärisch inspiriert durch ein Aufrollen des Ariadne-Fadens vom Höhlengleichnis (Platon), über das imaginäre Land Uqbar (Borges) bis zur "schwarzen Milch der Frühe" (Celan).

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 40.00
Klavierquartett (alternative Fassung) (1979-1984/87)
Fassung für Flöte, Klarinette, Klavier und Violoncello, Ergon 9b

Besetzung: Flöte, Klarinette, Klavier und Violoncello

Ein Ausloten formaler und inhaltlicher Grenzsituationen, um im Auskomponieren der Tiefendimension weiter vorzustoßen, was zu einer gedrängten Dauer der Musik, zu einer Art "Texturpolyphonie" führt.

Dauer: 9' 00"
SME/EMS
Postfach 7851
CH-6000 Luzern 7
Schweiz
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CHF: 52.00
Stilstudien (1980)
Parergon-Gruppe 23, Nr. 4

Besetzung: für Klavier, 2 SchlagzeugerInnen und 4 Gitarren

Verschiedene Stil-Idiome werden kompositorisch verfremdet und zu einer Art übergeordneter "Telemusik" verarbeitet.
I. Gamelan, II. alla romantica, III. Punk-Requiem, IVa. Dodekaphonia 1, IVb. Dodekaphonia 2, V. Rock-Medley, VI. Hors d'Œuvre, VII. Jazz-Quartett, VIII. Latino, IX. Fasnachtsmärsche
Für Musikschule-Ensembles geeignet.
Auftragskomposition der Staatlichen Musikkredit-Kommission Basel
Kompositionspreis des Verbandes Deutscher Musikschulen, Bonn 1981
Kompositionspreis der Vereinigung der Jugendmusikschulen des Kantons Zürich, 1983

Dauer: 9' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
adesso@bluewin.ch
Tremolo (1980)

Besetzung: für Violine

Dauer: 1' 00"
Manuskript
flautando (1980-1981/87)
Ergon 7

Besetzung: für 2 Flöten

Eine Klangfarbenkomposition ohne Tonhöhen und Rhythmus, die vieles (z.T. humorvoll) thematisiert und grammatikalisiert, was peripher mit dem Flötenklang zusammenhängt und in verschiedene musikalische Kommunikationsformen einbindet.

Dauer: 13' 00"
Müller & Schade AG
Moserstr. 16
CH-3014 Bern
Schweiz
Tel. +41 (0)31 320 26 26
Fax +41 (0)31 320 26 27
musik@mueller-schade.com
www.mueller-schade.com
Musica Assoluta e Determinata (1981)
Ergon 8, Nr. 1

Besetzung: Stimme und Kammerensemble (Stimme mit 4 Tempelblocks, Trompete in C mit Claves, Elektrische Gitarre mit Röhrenholztrommel, Große Schlitztrommel mit großer Kuhglocke, Pianoforte mit Woodblock)

Einzelne Tonpunkte verdichten sich, werden zu Figuren erweitert. Analog dazu wird jeder Instrumentalklang durch ein Perkussionsinstrument erweitert, bis ein dichtes Gewebe erregt oszilliert und sich dann allmählich beruhigt.

Dauer: 3' 00"
SME/EMS
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CHF: 17.40
Largo elettrificato (1981)
Ergon 8, Nr. 2

Besetzung: Stimme, Kammerensemble und Elektronik (Stimme mit 4 Tempelblocks, Trompete in C mit Claves, Elektrische Gitarre mit Röhrenholztrommel, Große Schlitztrommel mit großer Kuhglocke, Pianoforte mit Woodblock)

Elektronische Klangumwandlungen traditioneller Instrumentalklänge evozieren ein "ästhetisches Fluktuieren".
Elektronik: Vocoder, Harmonizer, Ringmodulator, Tonbandschlaufe, Zuspielband

Dauer: 1 - 3 min
SME/EMS
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CHF: 14.40
Soggetto cavato de una parola, Parergon 24, Nr. 5a/b (1982)

Besetzung: für Violine oder für Klavier

Dauer: 1' 30"
Manuskript
Adagio assai (1982-1988)
Ergon 16

Besetzung: für Streichquartett

In hüllkurvenmässiger Gestaltung aller Phrasen und der sie konstituierenden Bestandteile im mikroparametrischen Bereich das Erarbeiten einer musikalischen Grammatik, die in analoger Gestaltung von Mikroharmonik und Mikrorhythmik in bezug zu den anderen Parametern basiert; gleichsam entlang der Aussage von Walter Benjamin, wonach er "das Vermögen der Phantasie" als "die Gabe, im unendlich Kleinen zu interpolieren" definiert.

Dauer: 4' 00"
SME/EMS
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CHF: 21.60
Eile oder weile (1984)
Mundgeräusche, Parergon-Gruppe 23, Nr. 8

Besetzung: für Ensemble

Ein Klangparcours in graphischer Notation. Auch für Schulklassen geeignet.

Dauer: 10' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
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Kreise (1984)
Parergon-Gruppe 23, Nr. 9

Besetzung: für Singstimmen, Becken und Trommeln

Ein Ausloten von Klangverwandtschaften zwischen unterschiedlichen Klangquellen, graphisch notiert. Auch für Schulklassen geeignet.

Dauer: 10' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
adesso@bluewin.ch
Kombinationen (1984)
Parergon-Gruppe 23, Nr. 10

Besetzung: für Stimmen und instrumentalisierte Alltagsgegenstände

Kontrastierende Klangkombinationen in differenzierter Ausgestaltung. Graphische Notationen evozieren Spielaktionen. Auch für Schulklassen geeignet.

Dauer: 10' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
adesso@bluewin.ch
Schlagzeugtrio (1984-1985)
Ergon 10

Besetzung: für 3 SchlagzeugerInnen

Polyphone Zeitebenen, die sich im Spannungsfeld zwischen Determination und Indetermination gegeneinander verschieben, als vieldimensional vernetztes Rhizom-Labyrinth ohne Zentrum und Peripherie, ohne Ausgang und deshalb potenziell unendlich (nach Gilles Deleuze).

Dauer: 9' 00"
SME/EMS
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CHF: 63.60
Im Tritt! Oh Nuss, Parergon 24, Nr. 13 (1984)

Besetzung: für Violine

Dauer: 3' 00"
Manuskript
CI - IC (1985)
Ergon 11

Besetzung: für Flöte und Viola

Eine Miniatur mit zeitlich extrem gedrängter, konzentrierter struktureller Komplexität, gedacht als Metapher für die Furie des Verschwindens kurzer und intensiver Hörerlebnisse.

Dauer: 2' 00"
SME/EMS
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CHF: 9.00
Duometrie (1985-1986)
Ergon 12

Besetzung: für Flöte und Bassklarinette

Äussere Zeitebenen (wie die von Stephen Hawking bezeichnete, zur linearen Zeit zusätzlich senkrecht stehende imaginäre Zeitrichtung, damit in der daraus entstehenden geschlossenen Fläche ohne Anfang und Ende alle Gegensätze gleichzeitig denkbar sind) stehen im Verhältnis zur stückimmanenten, komplexen dramaturgischen Zeitorganisation, die sich u.a. darin äussert, dass für beide Spieler die Zeit nicht synchron abläuft, da sie sehr oft verschiedene Tempi gleichzeitig gegeneinander zu spielen haben; als Ausdruck unvereinbarer Widersprüche, sogenannter Antinomien, im Sinne von Kants "Transzendentaler Dialektik".

Dauer: 5' 00"
SME/EMS
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CHF: 19.20
Drei Stücke für Klavier (1986-1987)
Ergon 14

Besetzung: für Klavier

Das Stück besteht aus drei Teilen:
1) "Paginetta" per pianoforte
2) "Adagio" für Klavier
3) "Déploîment" für drei-pedaligen Flügel
Ein oft gespieltes Stück, das sich auch gut als Zugabe eignet.

Dauer: 5' 00"
SME/EMS
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CHF: 16.80
Adagio (1986)
Ergon 14, Nr. 2

Besetzung: für Klavier

Eine komplexe vordergründige Bewegung auf ruhigem Hintergrund, gestaltet durch die dialektische Entwicklung zweier gegensätzlicher Materialtypen.

Dauer: ' 36"
SME/EMS
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CHF: 12.00
Orgelstück (1986)
Ergon 13

Besetzung: für Orgel solo

Ein rhapsodisches Kreisen um das Ausgangsmaterial zieht seinerseits immer grössere Kreise, so dass nach und nach auch das Tempo ins Schlingern gerät, was am Ende zum bewegungsmässigen Stillstand, zum Tempo Null führt, einer interessanten Grösse, die der Mathematiker Leonhard Euler in seiner "Algebra" (in Konstellation mit anderen Grössen) als Symbol für Unendlichkeit definiert hat.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 34.20
Klarinettentrio Metamusik (1986-1987)
Ergon 15

Besetzung: für drei Klarinetten

Ein Versuch, die Aspektvielfalt, wie eine Sache von verschiedenen Standpunkten aus gesehen werden kann - so wie dies Ludwig Wittgenstein in seinen "Philosophischen Untersuchungen" über die Aspekte des Sehens beschreibt - auf musikalische Gegebenheiten zu übertragen.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 21.00
Paginetta (1987)
Ergon 14, Nr. 1

Besetzung: per pianoforte

Ein Albumblatt für Klavier in einfachster Spielbarkeit und vielschichtig-komplexer Konstruktion.

Dauer: 1' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 12.00
Déploîment (1987)
Ergon 14, Nr. 3

Besetzung: für drei-pedaligen Flügel

Dem Titel entsprechend wird in diesem Stück ein initiales Material in mannigfaltiger Weise entwickelt.

Dauer: 3' 00"
SME/EMS
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CH-6000 Luzern 7
Schweiz
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CHF: 14.40
Atemlinie (1988)
Ergon 17

Besetzung: für Horn solo (und Tamtam)

Thematisierung und Gestaltung des musikalischen Atmens in hohem Differenzierungsgrad der klanglichen Mischmöglichkeiten. Feinste Nuancen zwischen Cölinblau und Manganblau, zwischen Kadmiumrot und Permanentrot, eingebettet in eine Grammatik der Intensitäten, der Opazitäten und der Pigmentierungen eines klingenden Farbenalphabets lagen dem Stück als Vorstellung zugrunde. Verschieden lange Mikro-Atemlinien werden mittels künstlich verlängertem Atem zu einer Makro-Atemlinie verbunden.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
Postfach 7851
CH-6000 Luzern 7
Schweiz
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CHF: 19.20
Lumière(s) (1989)
Ergon 18

Besetzung: für Orgel

"Musikalische Lichterscheinungen", Aspekte des Lichteinfalls, der Lichtbrechung, der Lichtdurchlässigkeit und Lichtundurchlässigkeit, "Helligkeitsmodulationen" auf dem Hintergrund einer angestrebten sogenannten "Lichttranszendenz". Inspiriert durch Bilder von Claude Monet.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
Postfach 7851
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Schweiz
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CHF: 25.20
Schneehäx 4 (1989-1990)
Hörspiel, Zwischenmusik 5, Parergon 18, Nr. 69

Besetzung: für Klavier

Eine suggestive Musik aus einer Hörspielreihe.

Dauer: 1' 00"
Manuskript
in statu mutandi (1991-1993)
Ergon 19

Besetzung: für Orchester (A-Fl,B-Fl,Ob,Engl-Hn,B-Klar,KB-Klar,Fag,Co-Fag- 3,2,2,1- Schlgz(2)- 8,6,4,4,2)

Fast im Geiste der schnell sich entwickelnden Theorie komplexer physikalischer Zustände, eine widerspenstige Dialektik zwischen Chaos und Ordnung mit Grenzerfahrungen der Wahrnehmung im Übergang zwischen Stille, Geräusch und unstabil sich entwickelnden mikrotonalen Bereichen.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 25.30
Wer den Gesang nicht kennt (1991)
Parergon-Gruppe 23, Nr. 13

Besetzung: für Chor in drei Gruppen

Text: Atahualpa Yupanqui

Ein Chorstück in graphischer Notation. Sowohl für Anfänger wie auch für Fortgeschrittene geeignet.

Dauer: 3' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
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Atemwege (1991)
Mundgeräusche, Parergon-Gruppe 23, Nr. 12

Besetzung: für Ensemble

Verschiedenartige Atemgeräusche werden zu einem Musikstück überlagert. Auch für Schulklassen geeignet.

Dauer: 10' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
adesso@bluewin.ch
vocis imago (1993-1995)
Ergon 20

Besetzung: für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Klavier, Violine, Violoncello

Konzeption eines dialektischen Spannungsverhältnisses zwischen inhaltlich narrativen und formal architektonisch gebauten Teilen (inspiriert durch literarische Erzählformen), eingebunden in ein System von Tempo-Modulationen.

Dauer: 19' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 56.00
vocis imago (1993-1995)

Besetzung: für Klavier solo

Ergon 20, Auftragswerk der Musikkreditkommission Basel, zudem mit finanzieller Unterstützung der SUISA-Stiftung für Musik

Dauer: 19' 00"
Manuskript
Prestissimo (1995)
Ergon 21/1

Besetzung: für Xylophon (auch Marimbaphon)

Scheinbar ohne strukturierten äusseren Rhythmus, aber mit vielfältig strukturiertem innerem Rhythmus und mit einer dialektisch aufgebauten inneren Spannungsdramaturgie in Verbindung mit szenischen Elementen.

Dauer: 1' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
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Prestissimo (1995)
Ergon 21/2

Besetzung: für Xylophon (et al.) a tre

Scheinbar ohne strukturierten äusseren Rhythmus, aber mit vielfältig strukturiertem innerem Rhythmus und mit einer dialektisch aufgebauten inneren Spannungsdramaturgie in Verbindung mit szenischen Elementen.

Dauer: 3' 00"
Adesso
CH-6958 Corticiasca
adesso@bluewin.ch
Gedankenflucht (1995)
Ergon 22

Besetzung: für Violoncello und Klavier

Gedankenflucht ist ein Terminus der Psychiatrie und bedeutet: Irres, neurotisches Treibenlassen der Gedanken.Das Verfahren der verlangsamten intuitiven Improvisation als Kompositionsprozess unter Absage an jegliche planende Konstruktion (in Analogie zur Krise der analytischen Rationalität) sollte dazu führen, dass die formalen Orientierungskategorien ins Fliessende entschwinden und neuen Hörerlebnisformen Platz machen.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 24.00
Quantenströmung (1996)
Ergon 23

Besetzung: für Flöte, Viola und Harfe (Harfentrio)

"Quantenströmung" bezeichnet nach Gilles Deleuze den Uebergang von einem Energiezustand in einen andern. Wobei mich von den verschiedenen Energieformen in diesem Stück vorallem die potentielle und die kinetische Energie interessierten: Aus welcher Lagebeschaffenheit und Lagebefindlichkeit bzw. Energiedichte und Energietransformationsfähigkeit lädt sich ein Energiepotential auf, das einen Prozess in Gang zu setzen vermag?

Dauer: 10' 00"
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CHF: 30.00
Quantenströmung (1996/97)
Ergon 23b

Besetzung: für Flöte, Cello und Klavier

"Quantenströmung" bezeichnet nach Gilles Deleuze den Uebergang von einem Energiezustand in einen andern. Wobei mich von den verschiedenen Energieformen in diesem Stück vorallem die potentielle und die kinetische Energie interessierten: Aus welcher Lagebeschaffenheit und Lagebefindlichkeit bzw. Energiedichte und Energietransformationsfähigkeit lädt sich ein Energiepotential auf, das einen Prozess in Gang zu setzen vermag?

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 37.80
Entropia (1997-1998)
Ergon 24

Besetzung: für Violoncello solo

"Entropie" (ital. entropia) ist die Bezeichnung für das Mass zunehmender Unordnung in einem geschlossenen System. Die Entropie nimmt bei allen natürlich ablaufenden Prozessen zu.Kompositorisch faszinierend ist der eigendynamische Prozess der Auflösung einer strengen Ordnung in zunehmende "Unordnung", die aber sofort neue Gesetzmässigkeiten der kontextuellen Wirkungsweisen konstituiert. Dadurch wird der Komponist zum Beobachter des materialinhärenten Richtungswillens aufgestauter Energien.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 19.80
carpe diem in beschleunigter Zeit (1998-1999)
Ergon 25

Besetzung: für Streichquartett

Dieses für das Arditti-Quartett geschriebene Stück verdichtet sich in bestimmten Kernmomenten bis zu einem zwanzigfachen Schichtenkonvolut, das sich, fluktuierend und oszillierend, nach und nach zu den Rändern hin verliert, so dass am Schluss in sehr schnellem Tempo nur noch ein Schatten des anfänglichen Materials übrigbleibt.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 43.80
Die Auflösung der Zeit in Raum (2000-2001/11)
Ergon 26f, Musikwerknummer 1607

Besetzung: für Klarinette (Baßklarinette), Violoncello und Klavier

Ein Stück über die Verflüchtigung der Zeiterfahrung in der Unendlichkeit des Raums.

Dauer: 15' 00"
SME/EMS
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Schweiz
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CHF: 38.40
Die Auflösung der Zeit im Raum (2000-2001)
Ergon 26

Besetzung: für Saxophon, Schlagzeug und Klavier

Dieses vom Ensemble Oggimusica an der Expo 2002 uraufgeführte Werk arbeitet mit verschiedenen Konzepten der Zeit-Raum-Relation und versucht, die Tiefendimension des Klangraumes auszuloten, der sich nur in der Zeit zu entfalten vermag, wo also Raum und Zeit zusammenkommen und ineinander verschmelzen.

Dauer: 14' 00"
SME/EMS
Postfach 7851
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CHF: 49.00
Manía (2001-2002)
Ergon 28

Besetzung: für Klavier

In diesem Stück geht es um die obsessive Besessenheit, mit der so lange, unnachgiebig und radikal an der Prägnanz des künstlerischen Ausdrucks gemeisselt werden soll, bis dieser in einer völlig verwandelten, transzendierten Gestalt aufscheint.

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 32.40
Meditation über die Zeit (2001)
Ergon 27a

Besetzung: für die linke Hand am Klavier

Einfache und gedehnte Klangstrukturen erzeugen eine plane akustische Ebene und rücken die Dimension der Zeit in den Mittelpunkt der Wahrnehmung.

Dauer: 7' 00"
Manuskript
Musik für Flöte (2002)
Ergon 29

Ein auf wenige Elemente reduziertes Material soll allmählich dergestalt entwickelt werden, dass durch eine stetige virtuose, immer weiter ausholende Bewegung die Illusion einer Ausweitung des Grenzbereichs des Instrumentes entsteht.

Dauer: 6' 00"
SME/EMS
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CHF: 20.40
Gantenbein, Musiktheater (2002-2004)
Ergon 30

Besetzung: für 4 Solisten und Orchester (Sopran, Mezzosopran, Tenor, Bariton; Fl., Ob., 2 Cl. contrabassi (anche Cl. e Cl.bassi), Fg.; Cor., Tr., 2 Tn., Tba; 2 Perc.; 8 Vl. I, 6 Vl. II, 4 Vle., 4 Vc, 2 Cb.)

Libretto vom Komponisten.
Die am Stadttheater Luzern in Zusammenarbeit mit den Weltmusiktagen 2004 uraufgeführte Oper nach dem gleichnamigen Buch von Max Frisch behandelt die Beziehung zwischen ihm und Ingeborg Bachmann. Die Problematisierung der Identitätsbildung wird durch algorithmische Verfahren gespiegelt, die aber kritisch hinterfragt und subjektiv gebrochen werden.

Dauer: 60' 00"
SME/EMS
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CHF: 96.80
Rachearie aus der Oper "Gantenbein" (2004)
Ergon 30/II

Besetzung: eingerichtet für Sopran und Klavier

Nach dem Roman "Mein Name sei Gantenbein" von Max Frisch.
Das Thema der Oper "Gantenbein", die im November 2004 am Luzerner Theater von vier Gesangssolisten und dem Luzerner Sinfonieorchester uraufgeführt worden ist, ist die Beziehung zwischen Max Frisch und Ingeborg Bachmann. In der Rachearie setzt sie sich gegen seine aus Eifersucht gemachten Anschuldigungen und Verdächtigungen zur Wehr.

Dauer: 2' 00"
SME/EMS
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CHF: 18.60
Drei andere Stücke für Klavier (2005-2006)
Ergon 32

Ergon 32, Nr.1: "Das andere Klavier" für eine(n) Instrumentalisten/in und ein Flügelinneres, work in progress, gegenwärtige Dauer: 5-7 Min. (2005)
Ergon 32, Nr.2: "Zeitrelationen" für Klavier solo in mehreren Fassungen (2005/06), Dauern zwischen 3:17 und 4:32
Ergon 32, Nr. 3: "III., zum Tod von György Ligeti", 2 1/2 Min.
Das Klavier wird sozusagen entmaterialisiert, indem unkonventionelle und extreme Spielweisen mit quasi utopischer Zeitgestaltung in Verbindung gebracht werden, so daß daraus eine Musik resultiert, bei der man das Gefühl für den zeitlichen Ablauf verlieren kann.

Dauer: 15' 00"
Manuskript
Sulawedische Lieder, Gesänge und Vokalstücke (2005-2009)
Ergon 31, Nrn. 1-7, 8-13 (Double-Fassungen), auf lautpoetische Gedichte des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton (beide auch Musiksprechstimmen) und Klavier

Ein Zyklus, der einen Bogen vom Klavierlied über Techniken des
sog. neuen Singens bis zum Musiksprechen in verschiedenen Kombinationen
schlägt und somit die unterschiedlichsten Facetten des kreativen, ungewohnten
Umgangs mit Stimme in einem Prozeß der Verwandlung beleuchtet.

Dauer: 22 Min. (1-7), 47 Min. (1-13)
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CHF: 44.40
flutching music (2005)
Ergon 31, Nr. 5a, Musikwerknummer 1173, auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für zwei Musiksprechstimmen

Musiksprechen als virtuos gestaltetes musikalisches Material.

Dauer: 2' 30"
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CHF: 13.80
suragimanä, Double-Fassung (2005)
Ergon 31, Nr. 3a, Musikwerknummer 1162, "Zerdehnte Zeit", auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Klavier

Dauer: 5' 00"
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CHF: 16.20
sulla tastiera, Double-Fassung als virtuelles Duett (2005)
Ergon 31, Nr. 6a, Fassung a.2, Musikwerknummer 1177b, auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für eine/n sprechende/n Klaviaturspieler/in bzw. Tastenoberflächenspieler/in allein

Musiktheatralisch-humoristisch agierende Sprechstimme und Klavier-Tastenoberflächenspiel.

Dauer: 4' 00"
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CHF: 14.40
gelsüraga (2005)
Ergon 31, Nr. 1, Musikwerknummer 1183

Besetzung: Sopran und Klavier

Es handelt sich um den Versuch eines neuen ästhetischen Zugangs zur traditionellen Besetzung Liedduo im Spannungsfeld verschiedenster Klanggestalten.
Uraufführung am 18.09.2005 im Musiksaal QuBa Bachletten, Basel.
CD-Einspielung bei NEOS, München

Dauer: 3' 00"
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CHF: 15.60
sulla tastiera (2005)
Ergon 31, Nr. 6a, Fassung a.1, Musikwerknummer 1177, auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für Musiksprechstimme und Klaviaturspieler/in bzw. Tastenoberflächenspieler/in

Musiktheatralisch-humoristisch agierende Sprechstimme und Klavier-Tastenoberflächenspiel.

Dauer: 4' 00"
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CHF: 14.40
hang gomeka (2005)
Ergon 31, Nr. 2, Musikwerknummer 1304

Besetzung: Sopran und Klavier

"hang gomeka" ist Teil eines Zyklus' für Stimme und Klavier. Die
traditionelle Gattung "Liedduo" wird in diesem Stück durch schroffe Akkordik, extreme
Kontraste und das Öffnen ungewohnter Resonanzräume ästhetisch konterkariert.Die Uraufführung, gespielt von Christine Simolka, Sopran, und René Wohlhauser,
Klavier, fand am 10. September 2006 in der Geigenbauschule in Brienz statt.

Dauer: 3' 00"
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CHF: 13.80
flutching music, Double-Fassung (2005)
Ergon 31, Nr. 5b, Musikwerknummer 1489, auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für eine Musiksprechstimme allein

Musiksprechen als virtuos gestaltetes musikalisches Material.

Dauer: 5' 00"
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CHF: 13.80
parlando sulla tastiera (2005-2009)
Triple-Fassung von "sulla tastiera", Ergon 31, Nr. 6b, Fassung b, Musikwerknummer 1515, auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für Musiksprechstimme und sprechende(n) Klaviaturspieler/in (Sprechfassung)

Musiktheatralisch-humoristisch agierende Sprechstimme und Klavier-Tastenoberflächenspiel, Triple-Version von "sulla tastiera", bei der die Klaviaturspielperson ihre Stimme zusätzlich oder ausschließlich sprechen kann.

Dauer: 4' 00"
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CHF: 14.40
Sulawedische Lieder (2005)
Gesänge und Vokalstücke auf eigene lautpoetische Texte, Ergon 31

Besetzung: für Sopran, Bariton, zwei Musiksprechstimmen und erweitertes Klavier (2-5 Spieler)

Ergon 31, Nr.1: "gelsüraga" für Sopran und Klavier (2005), ca. 2:45
Ergon 31, Nr.2: "hang gomeka" für Sopran und Klavier (2005), ca. 2:40
Ergon 31, Nr.3: "suragimanä" für Sopran und Klavier (2005), ca. 4:10
Ergon 31, Nr.3b: "suragimanä" für Sopran und Klavier (2006), Fassung b, ca. 4:10
Ergon 31, Nr.4: "Duett" für Sopran und Bariton (2005), ca. 4:46
Ergon 31, Nr.5: "flutching music", ein Musik-Sprechstück für zwei Personen (2005), ca. 2:30
Ergon 31, Nr.6: "sulla tastiera" für Musiksprechstimme und Klaviatur, auch als virtuelles Duett für einen sprechenden Klaviaturspieler allein (2005), ca. 4:00.
Jedes Stück behandelt einen anderen Aspekt: Durchsichtigkeit, Akkordik, Komplexität, Luzidität, Musiksprechen, Tastenoberflächenspiel. Zudem ist es der Versuch eines neuen ästhetischen Zugangs zur Besetzung Liedduo.

Dauer: 21' 00"
Manuskript
mira schinak (2006)
Ergon 33

Besetzung: Trio für Sopran, Flöte und Klavier

Momentformen, kontrastvolle Strukturen und Charaktere zwischen Komplexität und Einfachheit, kombiniert mit einer besonderen Art von Lyrismus führen zu Veränderungen des Wahrnehmungstempos. Parallel zur Auseinandersetzung mit verschiedenen Formen der Wahrnehmung erfolgte die Entwicklung einer Grammatik der konstruktiven Folgerichtigkeit, die den eingeschlagenen Weg als schlüssig erscheinen lassen soll.

Dauer: 13' 00"
SME/EMS
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CHF: 25.20
Der Marakra-Zyklus (Version ohne Violine) (2006-2011)
eine Art Oratorium auf lautpoetische Texte des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette, Violoncello und Klavier

Die sieben Teile des Zyklus lauten:
1) mira schinak, 2) 'Srang, 3) Sokrak, 4) Iguur-Blay-Luup, 5) Charyptin, 6)Marakra Code 0, 7) Marakra Code 2
Ein Durchschreiten verschiedener Zeit- und Klangräume der Wahrnehmung in besonderer Verbindung von Sprache und Musik.

Dauer: 80' 00"
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CHF: 100.40
mikka resna (2006)
Ergon 34

Besetzung: für Tenor und Gitarre

Die eigenen lautpoetischen Texte werden durch übertriebene Gestik der Musik semantisch aufgeladen und geraten dadurch zur Farce.

Dauer: 5' 00"
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CHF: 18.60
suragimanä (2006)
Ergon 31, Nr. 3b, Musikwerknummer 1306, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran und Klavier

"suragimanä" ("Zerdehnte Zeit") ist Teil eines Zyklus' für Stimme und
Klavier. Durch extreme Punktualität und vibrierende Klanginseln eröffnet sich eine
radikal eigene Klangwelt.
Die Uraufführung der Fassung b, gespielt von Christine Simolka, Sopran, und René
Wohlhauser, Klavier, fand am 21. September 2008 im Musiksaal QuBa in Basel statt.

Dauer: 5' 00"
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CHF: 16.20
Ausklang für tiefes Klavier (2006)
Ergon 31, Nr. 7, Musikwerknummer 1313

Besetzung: Klavier

"Ausklang" ist das siebte Stück des Zyklus' "Sulawedische Lieder, Gesänge und Vokalstücke" und vollführt mit verschiedenartigen Trillerfiguren ein Versinken im Klang.

Dauer: 2' 10"
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CHF: 13.20
Studie über Zustände und Zeitprozesse (2007)
Ergon 35

Besetzung: für Flöte und Klavier

Äußerste Radikalität in der Arbeit mit genau abgemessenen Zeitstrukturen im Verhältnis zu reduziertem, aber obsessiv eingesetztem Material.

Dauer: 11' 00"
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CHF: 26.40
'Srang (2007)
Ergon 36

Besetzung: für Sopran, Flöte, Klarinette und Violoncello

Auf einen eigenen lautpoetischen Text.
Die Entwicklung einer Ästhetik der Bruchstücke als Metapher für bruchstückhafte Wahrnehmung.

Dauer: 10' 00"
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CHF: 25.20
Streichtrio (2007)
Ergon 37

Eine dialektische Auseinandersetzung zwischen angedeuteten formalen Prozessen und einer Ästhetik der Kontraste und Gegensätze, und der Versuch, aus dieser Konfrontation eine neue Grammatik der musikalischen Gestaltung zu entwickeln.

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 23.40
Duett (2008)
Ergon 31, Nr. 4c (3. Fassung), Musikwerknummer 1481, ("Am Rande des Singens"), auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Bariton

Teilweise spezielle Gesangstechniken am Rande des Singens.

Dauer: 3' 00"
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CHF: 14.40
Duett, Double-Fassung (2008)
Ergon 31, Nr. 4c (3. Fassung), Musikwerknummer 1488, ("Am Rande des Singens"), auf instrumental geführte Silben des Komponisten

Besetzung: für Bariton solo

Teilweise spezielle Gesangstechniken am Rande des Singens. "Das faszinierende "Duett" für einen Solo-Bariton von René Wohlhauser." (Helmut Peters anläßlich der Ausstrahlung auf NDR Kultur am 28.12.2016.)

Dauer: 3' 00"
SME/EMS
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CHF: 13.80
Ly-Gue-Tin (2008)
Ergon 38

Besetzung: für Stimme(n) und Klavier

Auf einen eigenen lautpoetischen Text.
Ein Dialog zwischen kontrastierenden Bruchstücken als klingende Werkmonographie zur Einweihung der Lebenstafeln von Jean Tinguely in Basel am 22. Mai 2008.

Dauer: 10' 00"
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CHF: 30.00
Sokrak (2008)
Ergon 39

Besetzung: für Sopran, Flöte, Klarinette, Violoncello und Klavier

Auf einen eigenen lautpoetischen Text.
Klangverwandlungen von instrumental Geräuschhaftem zu Tonreibungen über virtuos Schwirrendes zu vokal Geräuschhaftem.

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 35.40
Masona (2009-2010)
Ergon 41, Musikwerknummer 1548, auf Texte des Komponisten

Besetzung: 16-stimmig gemischten Chor a cappella

Musikalisch-verbale Kommunikationsformen jenseits der semantischen Sprache als Aufschrei der Unterdrückten und Sprachlosen dieser Erde.

Dauer: 17' 00"
SME/EMS
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CHF: 70.20
Iguur (Fassung für Bariton solo) (2009)
Ergon 40, Nr. 1c, Musikwerknummer 1531, auf ein lautpoetisches Gedicht des Komponisten

Besetzung: Bariton solo

Skurrile musikalische Gestalten, gezackte Linien, abgerissene Motivfragmente und Gesprochenes fügen sich zu gedrängten Ausdrucksmomenten und vollziehen einen Prozeß der Verwandlung.

Dauer: 5' 00"
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CHF: 13.80
Iguur - Blay - Luup (2009)
Ergon 40

Besetzung: für Sopran solo, Sopran-Bariton-Duo und Sopran mit kleinem Ensemble (Baßflöte, Baßklarinette und Violoncello)

Auf eigene lautpoetische Texte.
In der Emblematik der fiktiven Sprache Sulawedisch bedeutet "Iguur" eine Metapher, die in "Blay" durch eine unerwartet hervorgerufene Resonanz verrätselt wird, um in "Luup" in veränderter, sozusagen geläuterter Gestalt und in anderem Kontext wiederaufzuerstehen.

Dauer: 16' 00"
SME/EMS
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CHF: 43.20
Iguur (Fassung für Sopran solo) (2009)
Ergon 40, Nr. 1a, Musikwerknummer 1517, auf ein lautpoetisches Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran solo

Skurrile musikalische Gestalten, gezackte Linien, abgerissene Motivfragmente und Gesprochenes fügen sich zu gedrängten Ausdrucksmomenten und vollziehen einen Prozeß der Verwandlung.

Dauer: 5' 00"
SME/EMS
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CHF: 13.80
Luup (2009)
Ergon 40, Nr. 3, Musikwerknummer 1527, auf ein lautpoetisches Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Sopran, Baßflöte, Baßklarinette und Violoncello

Die spezielle weiche Klanglichkeit des kleinen Ensembles, die durch die Besetzung Baßflöte, Baßklarinette und Violoncello erzeugt wird, kontrastiert mit den skurrilen musikalischen Gestalten des Soprans.

Dauer: 6' 30"
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CHF: 19.20
Blay (2009)
Ergon 40, Nr. 2a, Musikwerknummer 1519, auf ein lautpoetisches Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Bariton

Ein dreiteiliges, kanonartig gebautes Stück, das sich durch ein System von Tempo-Modulationen allmählich beschleunigt.

Dauer: 5' 30"
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CHF: 16.80
Der Kasamarówa-Zyklus (2009-2014)
auf lautpoetische Gedichte und Texte des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Bariton

Die sechs Teile des Zyklus lauten:
1) Blay, 2) Charyptin-Fragmente, 3) Marakra-Code 02.2, 4) Uom Raswékje, 5) Mera gor nit, 6) Kasamarówa

Dauer: 43' 30"
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CHF: 52.20
Charyptin (Fassung ohne Violine) (2010/13)
Ergon 42, Nr. 1b, Musikwerknummer 1662, auf lautpoetische Texte des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette und Violoncello

In diesem Stück geht es um das Ausloten verschiedener Zwischenbereiche zwischen Vokalem und Instrumentalem, um die Suche nach einer anderen Kategorie von Material, das weder gesprochen noch gesungen wird.

Dauer: 13' 00"
SME/EMS
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CHF: 33.60
Charyptin (2010)
Ergon 42

Besetzung: für Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette, Violine und Violoncello

Text: René Wohlhauser

Auf eigene lautpoetische Texte.
In diesem Stück geht es um Möglichkeiten und Unmöglichkeiten der Interaktion, der Vermischung und des Rollentauschs zwischen vokalen und instrumentalen Klängen.

Dauer: 13' 00"
SME/EMS
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CHF: 43.80
Charyptin-Fragmente (2010)
Ergon 42/IIa

Besetzung: für zwei Stimmen: vorzugsweise Sopran und Bariton, oder Sopran und Alt, oder Tenor und Bariton

Auf eigene lautpoetische Texte.
In diesem Stück geht es um das Ausloten der verschiedenen Zwischenbereiche zwischen Geflüstertem, Gesprochenem und Gesungenem.
Fassungen für hohen oder tiefen Bariton (Alt).

Dauer: 5' 00"
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CHF: 23.40
Marakra Code Ø (2011)
Ergon 44/IV, Musikwerknummer 1606

Besetzung: für Bariton solo

Auf eigene lautpoetische Texte.
In quasi theatralischem Gestus der Figuren und Ausdrucksmomente formt die Solostimme lautpoetische Sprachresten zu einem bewegten Diskurs und suggeriert damit einen mehrdeutigen Subtext.

Dauer: 2' 00"
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CHF: 21.60
Marakra Code 1 (2011)
Ergon 44/1, Musikwerknummer 1603

Besetzung: für Sopran, Bariton und Klavier, mit Perkussion

Text: René Wohlhauser

Zwei Stimmen, die ihren Vortrag durch dezenten Perkussionseinsatz nuancieren, im Dialog mit sparsam ausbrechenden Klavierfragmenten, wandeln durch die unterschiedlichsten Ausdrucksbereiche.

Dauer: 7' 00"
SME/EMS
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CHF: 28.80
Marakra Code 2 (2011)
Ergon 44/II, Musikwerknummer 1604

Besetzung: für Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette, Violoncello und Klavier, mit Perkussion

Text: René Wohlhauser

Nach einem doppelten Wendepunkt (in Takt 110) erscheinen die lautpoetischen Silbenfolgen des Anfangs in halbsemantische Textfragmente verwandelt, während umgekehrt die Spielweise der Instrumentalisten sich von der quasi traditionellen Spieltechnik abwendet und alles nur noch fragmentiert und geräuschhaft erklingt.

Dauer: 15' 00"
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CHF: 40.80
Morphologia - Polyphonia (2011-2014)
2. Fassung, Ergon 43b, Musikwerknummer 1589b

Besetzung: für Klavier

Im 1. Teil wird eine spezielle Morphologie aufgebaut, die im 2. Teil polyphonisiert und im 3. Teil fragmentarisiert wird.
Das Stück ist Teil des "Swiss Piano Project" von See Siang Wong und wurde von ihm auch auf CD eingespielt.


Dauer: 11' 00"
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CHF: 28.80
Marakra Code 02.2 (2011)
Ergon 44, Nr. 4, Musikwerknummer 1619, auf ein Gedicht des Komponisten zwischen Lautpoesie und Halbsemantik

Besetzung: Sopran, Bariton und Perkussion

Vokalexperimentelle Virtuosität bis hin zu zweistimmigem Obertongesang.

Dauer: 5' 30"
SME/EMS
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CHF: 15.60
Marakra Code 02 (2011)
Ergon 44, Nr. 5, Musikwerknummer 1618, auf ein Gedicht des Komponisten zwischen Lautpoesie und Halbsemantik

Besetzung: für Sopran und Bariton

Expressive Ausdrucksgesten loten Vokalmöglichkeiten zwischen Mikrotonalität im Sechsteltonbereich, Klangmodulation, Jodeldruck und Glissandi bis in die Extremregister aus.

Dauer: 3' 30"
SME/EMS
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CHF: 14.40
Uom Raswékje Nadak (2012)
Ergon 45, Nr. 2, Musikwerknummer 1638, auf formantengenerierte Phoneme des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Klavier, Violine und Violoncello

Obertönige Resonanzklänge und gesprochene Zischlaute bildeten das Ausgangsmaterial für eine strenge Fortentwicklung und dem daraus abgeleiteten, formantengenerierten Sprachmaterial.

Dauer: 20' 00"
SME/EMS
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CHF: 42.60
Uom Raswékje (Fassung für Sopran und Bariton) (2012)
Ergon 45, Nr. 1, Musikwerknummer 1637, auf formantengenerierte Phoneme des Komponisten

Besetzung: Duoversion für Sopran und Bariton

Obertönige Resonanzklänge und gesprochene Zischlaute bildeten das Ausgangsmaterial für eine strenge Fortentwicklung und dem daraus abgeleiteten, formantengenerierten Sprachmaterial.

Dauer: 8' 00"
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CHF: 16.80
Naschra (2013)
Ergon 47, Musikwerknummer 1652

Besetzung: für 1/16tel-Ton-Klavier

Die Beschränkung des Umfangs auf eine Oktave und die extreme Ausdifferenzierung der Intervalle innerhalb dieser Oktave sind charakteristisch für diese Komposition, geschrieben für ein Sechzehnteltonklavier, und führen zu einer anderen musikalischen Wahrnehmung.

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 43.20
Mikosch … lost in the Ultra Deep Field (2013)
Ergon 46, Musikwerknummer 1646

Besetzung: für Klavier

Die Musik versucht dem Verhältnis des menschlichen Bewußtseins zum Universum nachzuspüren. Sie versucht, einen sehr tiefen Blick ins Universum zu werfen mit seiner nach physikalischen Gesetzmäßigkeiten organisierten Materie und Energie.

Dauer: 10' 00"
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CHF: 34.20
Mera gor nit (2013)
Ergon 48, Musikwerknummer 1657

Besetzung: für Sopran und Bariton

Text: René Wohlhauser

Auf eigene lautpoetische Texte.
Wenn jeder Text zu profan wirkt, um in Musik gesetzt zu werden, bleibt nur noch die völlige Absenz des Textes. Die völlige Absenz eines semantischen Textes führt zu einer reinen Vokalmusik.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 25.80
Kasamarówa (2014)
Ergon 52, Musikwerknummer 1697, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran und Bariton

Mit Bezug auf die klassische Vokalpolyphonie, die seit der Notre-Dame-Epoche im Spätmittelalter die abendländische Mehrstimmigkeit begründete, geht es in diesem Stück um die Rückbesinnung auf essentielle Ausdrucksparameter dieser Kompositionsweise als Evokation eines magischen Zustandes.

Dauer: 10' 00"
SME/EMS
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CHF: 16.20
Je me sens un salaud (Ensembleversion) (2014)
Ergon 53, Nr. 4, Musikwerknummer 1712, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Dauer: 15' 00"
SME/EMS
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CHF: 36.00
L'amour est une duperie (Duoversion der Kammeroper) (2014-2015)
Ergon 53, Nrn. 1, 9 und 2, Musikwerknummern 1705, 1732 und 1706, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran und Bariton

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Duoversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.

Dauer: 30' 00"
SME/EMS
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CHF: 36.00
L'amour est une duperie (Trioversion der Kammeroper) (2014-2015)
Ergon 53, Nrn. 2, 12 und 6, Musikwerknummern 1727, 1754 und 1728, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Trioversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose " (Oper in 3 Teilen).
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.

Dauer: 32' 00"
SME/EMS
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CHF: 45.00
L'amour est une duperie (Ensembleversion der Kammeroper) (2014-2015)
Ergon 53, Nrn. 11, 3, 10 und 4, Musikwerknummern 1749, 1709, 1745 und 1712, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Ensembleversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose " (Oper in Prolog und 3 Teilen).
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.

Dauer: 75' 00"
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CHF: 73.80
L'amour et la liberté (Ensembleversion mit Violine) (2014-2015)
Ergon 53, Nr. 7, Musikwerknummer 1730, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violine, Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

1. Teil der Ensembleversion mit Violine der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 9' 00"
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CHF: 31.80
Je me sens un salaud (Ensembleversion mit Violine) (2014-2015)
Ergon 53, Nr. 8, Musikwerknummer 1731, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violine, Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

3. Teil der Ensembleversion mit Violine der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 15' 00"
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CHF: 39.00
L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose (2014-2015)
Ergon 53, Nrn. 1-12, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violine, Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Studienpartitur mit allen Versionen der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose " (Oper in Prolog und 3 Teilen).
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.

Dauer: 3h 32' 00"
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CHF: 135.00
L'amour et la liberté (Duoversion) (2014)
Ergon 53, Nr. 1, Musikwerknummer 1705, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran und Bariton

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

1. Teil der Duoversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose "
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 5' 30"
SME/EMS
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CHF: 23.40
L'amour est une duperie (Ensembleversion mit Violine der Kammeroper) (2014-2015)
Ergon 53, Nrn. 11, 7, 10 und 8, Musikwerknummern 1749, 1730, 1745b und 1731, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violine, Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Ensembleversion mit Violine der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose " (Oper in Prolog und 3 Teilen).
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.

Dauer: 75' 00"
SME/EMS
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CHF: 77.00
Duo für Klarinette und Klavier (2. Fassung) (2014-2018)
Ergon 55, Nr. 2, Musikwerknummer 1874

Besetzung: für Klarinette und Klavier

Verschiedene Kommunikationsformen der beiden Instrumente zueinander werden
kompositorisch ausgeleuchtet.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 31.30
Je me sens un salaud (Duoversion) (2014)
Ergon 53, Nr. 2, Musikwerknummer 1706, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran und Bariton

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

3. Teil der Duoversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 10' 30"
SME/EMS
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CHF: 24.60
L'amour et la liberté (Trioversion) (2014-2015)
Ergon 53, Nr. 5, Musikwerknummer 1727, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

1. Teil der Trioversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 5' 30"
SME/EMS
Postfach 7851
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Schweiz
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www.musinfo.ch
CHF: 26.40
Je me sens un salaud (Trioversion) (2014-2015)
Ergon 53, Nr. 6, Musikwerknummer 1728, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

3. Teil der Trioversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 11' 30"
SME/EMS
Postfach 7851
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CHF: 30.00
L'amour et la liberté (Ensembleversion) (2014)
Ergon 53, Nr. 3, Musikwerknummer 1709, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

1. Teil der Ensembleversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 9' 00"
SME/EMS
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CHF: 30.00
Je passe un temps aussi fort que possible (Ensembleversion) (2015)
Ergon 53, Nr. 10, Musikwerknummer 1745, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte (& Baßflöte), Klarinette (& Baßklarinette), Violoncello und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

2. Teil der Ensembleversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 40' 00"
SME/EMS
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CHF: 45.60
Je passe un temps aussi fort que possible (Duoversion) (2015)
Ergon 53, Nr. 9, Musikwerknummer 1732, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran und Bariton

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

2. Teil der Duoversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose "
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 14' 00"
SME/EMS
Postfach 7851
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Schweiz
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www.musinfo.ch
CHF: 27.60
Je passe un temps aussi fort que possible (Trioversion) (2015)
Ergon 53, Nr. 12, Musikwerknummer 1754, auf verbotene (und lautpoetisch codierte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

2. Teil der Trioversion der Kammeroper bzw. des Kammeropernoratoriums " L'amour est une duperie – l'amour n'est pas une symbiose ".
Hommage à Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir.
Auch als selbständiges Stück aufführbar.

Dauer: 15' 30"
SME/EMS
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CHF: 29.40
Une Nuit toute passionnée (2015)
Ergon 53, Nr. 11, Musikwerknummer 1749, auf einen Text von Simone de Beauvoir

Besetzung: für Sopran und Flöte

Prolog zur Kammeroper bzw. zum Kammeropernoratorium: "L'amour est une duperie", auch als selbständiges Stück aufführbar

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 19.20
Il y a une chose (2016)
Ergon 53, Nr. 13, Musikwerknummer 1762, auf verbotene (und durch eigene Lautpoesie ersetzte) Texte von Jean-Paul Sartre und auf erlaubte Texte von Simone de Beauvoir.

Besetzung: für Sopran, Bariton und Klavier

Text: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir

Mit diesem Stück kämpfe ich für die Freiheit der Kunst. Musikalisch geht es um eine Art neue Kantabilität und um die Verlängerung dieser speziell gestalteten vokalen Linien bis in die instrumentale Satzstruktur hinein.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 19.20
Die große und die kleine Vokaltrilogie "Drei Gesänge" (2016)
Gesamter Zyklus, Druckfassung

Besetzung: Sopran, Bariton, Baßflöte, Baßklarinette und Violoncello, Perkussion / Schlagwerk: Maraca, Ossia: Gran Cassa

Drei Vokalwerke, jeweils in einer Ensemblefassung mit Instrumenten (ohne Schlagzeug) und in einer Vokal-Solofassung bzw. Vokal-Duofassung mit Schlagzeug.

Dauer: 54' 00"
SME/EMS
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CHF: 101.20
Verlorene Zukunft (Fassung für Sopran solo) (2016)
Ergon 58, Nr. 2, Musikwerknummer 1775, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran solo

Es ging um die Reduktion und Konzentration auf das Wesentliche, die sich auf einen zentralen Ton und sein Innenleben einläßt.

Dauer: 7' 30"
SME/EMS
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CHF: 15.00
Doste Raif (2016)
Ergon 56, Nrn. 1-7, Musikwerknummern 1759, 1764-1768, 1771, auf Texte des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton und Perkussion

Das Stück setzt lautpoetische Vokalität in Kontrast zu intuitiver perkussiver Rhythmik, läßt also sozusagen Unvereinbares aufeinander prallen und schaut, was dadurch entsteht. Es vertraut darauf, daß der Entwicklungsprozeß durch die Reibungen des kontrastierenden Materials bis zu einem Peripetie-Punkt hochgetrieben wird, an dem das Stück kippt und dadurch das Bisherige in einem anderen Licht erscheinen läßt.

Dauer: 7' 00"
SME/EMS
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CHF: 21.60
Verlorene Zukunft (2016)
Ergon 58, Nr. 3, Musikwerknummer 1777, auf ein Gedicht des Komponisten, 1. Teil der großen Vokaltrilogie "Drei Gesänge"

Besetzung: Fassung für Sopran und Violoncello

Bei diesem Stück handelt es sich nicht um eine Textvertonung im traditionellen Sinne, sondern um die spannende Frage, was geschieht, wenn bereits komponierte Musik auf einen bereits existierenden Text trifft.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 19.80
Gestörte Lieder (Solo-Fassung) (2016)
Ergon 58, Nr. 1c, Musikwerknummer 1773c, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Bariton solo

Werke für eine Solostimme sind geprägt durch Linearität und durch die texturale Gestaltung dieser Linearität. Es ging in der musikalischen Entwicklung darum, diesen Gestus aufzubrechen, um zu anderen Ausdrucksbereichen, zu anderen Sicht- und Interpretationsweisen des Textes zu gelangen.

Dauer: 5' 30"
SME/EMS
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CHF: 14.40
Quala Mirs (Fassung mit Maraca) (2016)
Ergon 58, Nr. 6a, Musikwerknummer 1781a, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Maraca

So wie in unserer Gesellschaft Gegensätze aufeinander prallen, die sich mit der Zeit
entweder als integrierbar oder als unvereinbar herausstellen, so lasse ich oft auch in meiner Kompositionsarbeit Gegensätzliches aufeinander prallen und schaue dann, was sich daraus entwickelt.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 15.60
Quala Mirs (Fassung mit Gran Cassa) (2016)
Ergon 58, Nr. 6b, Musikwerknummer 1781b, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Gran Cassa

Die Fassung mit der Gran Cassa verstärkt die dunkel raunende Seite des Stückes.

Dauer: 8' 00"
SME/EMS
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CHF: 15.60
Quamakútsch (2016-2017)
Ergon 59, Musikwerknummer 1785

Besetzung: Flöte, Kontrabaß und Klavier

Mikrotonalität, strukturelle Vielfalt und Verdichtung als Möglichkeit, in die Tiefe der musikalischen Substanz vorzudringen.
Kompositionsauftrag des "Art Ensembles Berlin", mit finanzieller Unterstützung der SUISA-Stiftung für Musik.
UA am 17.6.2017 am "3. Berliner OaarWurm-Festival für zeitgenössische Tonkunst"

Dauer: 11' 30"
SME/EMS
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CHF: 26.40
Quala Mirs (2016)
Ergon 58, Nr. 5, Musikwerknummer 1779, auf ein Gedicht des Komponisten, 3. Teil der großen Vokaltrilogie "Drei Gesänge", Kompositionsauftrag des Fachausschusses Musik Basel-Stadt und Baselland

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Baßflöte, Baßklarinette und Violoncello

Von den reinen Organum-Quintklängen der Notre Dame-Epoche bis zum ge-räuschhaften Cluster unserer Tage, prallt breides bereits in den ersten Takten auf-einander. Aus diesem Zusammenprall entsteht die Energie, die die Entwicklung des Stückes vorantreibt.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 24.60
Trio Nr. 1 für Flöte, Klarinette und Violoncello (2016)
Ergon 57, Musikwerknummer 1772

Besetzung: Flöte, Klarinette und Violoncello

Was kann entstehen, wenn man praktisch mit nichts startet und versucht, dieses
Nichts durch eine möglichst phantasievolle Handhabung verschiedenster Verarbeitungstechniken zu ganz unterschiedlichen, weit ausholenden Prozeßverläufen zu entwickeln?

Dauer: 13' 00"
SME/EMS
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CHF: 31.80
Gestörte Lieder (2016)
Ergon 58, Nr. 4, Musikwerknummer 1778, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Bariton, Baßflöte und Baßklarinette

In diesem Stück ging es um eine Autonomiegewinnung der Musik gegenüber der starken suggestiven Sogwirkung des vorgegebenen Gedichtes, die aber trotz allem ihre kantable Ausdruckskraft behalten und nicht in eine modische Verweigerungsästhetik fallen sollte.

Dauer: 10' 30"
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CHF: 22.20
Tramadór Kuriánno (2017)
Ergon 61, Musikwerknummer 1797

Besetzung: für Klavier

Eine rhythmisch-akkordische Keimzelle, die verarbeitet und weiterentwickelt wird.

Dauer: 3' 30"
SME/EMS
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CHF: 16.80
Im lauteren Sein (Duofassung) (2017)
Ergon 64, Nr. 1, Musikwerknummer 1813, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran und Bariton

Eine Auseinandersetzung mit der Tradition des klassischen Kontrapunkts, reflektiert auf dem musikalischen Erfahrungsstand des 21. Jahrhunderts.

Dauer: 5' 00"
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CHF: 18.00
ReBruAla (2017)
Ergon 62, Nr. 2, Musikwerknummer 1808, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton, geschlagenes Klavier und Zuspiel-Klänge oder Live-Ensemble (sechsstimmiger (Zuspiel-)Chor, (Zuspiel-)Klavier, (Zuspiel-)Geräuschspur sowie ein Field recording

Das Duo Sopran-Bariton sucht sich mit Hilfe des geschlagenen Klaviers einen Weg durch verschiedene, filmschnittartig wechselnde Strukturschichten, die digitial oder live zugespielt werden.

Dauer: 4' 30"
SME/EMS
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CHF: 25.80
Rand (2017)
Ergon 62, Nr. 1, Musikwerknummer 1805, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Bariton und Klavier

Wildheit, ungebändigter Ausdruckswillen, eine ausgetüftelte Grammatik dichter Ak-kordstrukturen und eine Art neue, entfesselte Virtuosität prägen dieses Stück.

Dauer: 3' 00"
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CHF: 18.60
Im lauteren Sein (2017)
Ergon 64, Nr. 2, Musikwerknummer 1816, auf ein Gedicht des Komponisten, Klaus Huber in memoriam, Kompositionsauftrag der UBS Kulturstiftung

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette und Violoncello

Dauer: 15' 00"
SME/EMS
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CHF: 31.80
Marapró (2017-2018)
Ergon 65, Musikwerknummer 1839

Besetzung: Violine und Klavier

Kann man aus fast nichts (aus nur drei gleichmäßig gespielten Tönen der chromatischen Tonleiter) ein ganzes Stück entwickeln? Und dies in äußerster Radikalität der Reduktion auf das Wesentliche? Diese Fragen trieben das Kompositionsabenteuer dieses Stückes voran.

Dauer: 7' 30"
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CHF: 24.00
Trio Nr. 2 für Flöte, Klarinette und Violoncello (2017)
Ergon 63, Musikwerknummer 1809

Besetzung: Flöte, Klarinette und Violoncello

Die drei Instrumente wurden in diesem Werk wie ein einziges, sozusagen "multitimbrales und polystrukturelles Super-Instrument" behandelt.

Dauer: 11' 30"
SME/EMS
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CHF: 31.80
Cellissimo graduale (2017)
Ergon 60, Musikwerknummer 1790

Besetzung: für Violoncello solo

Ein virtuoses Konzertstück, das gleichzeitig zur Vertiefung einlädt und ein Kompendium verschiedenster Kompositionstechniken darstellt.

Kompositionsauftrag von Markus Stolz

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 19.20
Geworf'ne Akrobaten (Trio-Fassung) (2018)
Ergon 68, Nr. 1, Musikwerknummer 1853, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton und Klavier

Die hingeworfene, freche Rhythmik, Gestik und Harmonik sind eine hingeworfene Antwort auf die Zustände auf dieser Welt, auf der wir wie geworf'ne Akrobaten balancieren.

Dauer: 11' 00"
SME/EMS
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CHF: 29.40
Geworf'ne Akrobaten (2018)
Ergon 68, Nr. 2, Musikwerknummer 1855, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Fassung für Sopran, Bariton, Flöte, Klarinette, Violine und Violoncello

Ein rhythmisch zupackendes Stück, das Spiegelbilder aus der heutigen Lebenswelt aufwirft und mit künstlerischen Mitteln reflektiert.

Dauer: 11' 30"
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CHF: 37.80
Marmamorais (2018)
Ergon 69, Musikwerknummer 1858

Besetzung: für Flöte solo

Eine Folía, die versucht, etwas von der ursprünglichen Tollheit, von der Verrücktheit und vom Wahnsinn dieser Gattung einzufangen und in der Musik zum Ausdruck zu bringen.

Dauer: 5' 30"
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CHF: 18.00
Klumpengesang (2018)
Ergon 66, Musikwerknummer 1843, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton und Klavier

Ein ruhiges Stück, das sozusagen Kehrseiten der Musik erfahrbar macht und da-durch unserem Denken und unserer Wahrnehmung von Zeit und von Raumtiefe des Klanges neue Perspektiven eröffnen.

Dauer: 7' 30"
SME/EMS
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CHF: 20.40
Quartett Nr. 1 für Flöte, Klarinette, Violine und Violoncello (2018)
Ergon 67, Musikwerknummer 1849

Besetzung: Flöte, Klarinette, Violine und Violoncello

Dies ist eine aggressive, zupackende Musik, die die prekären Verhältnisse auf der
Welt nicht akzeptiert, sondern sich mit Wut dagegen wendet.

Dauer: 11' 30"
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CHF: 34.80
Krähenhauber (2019)
Ergon 71, Musikwerknummer 1909, auf ein Gedicht des Komponisten

Besetzung: Sopran, Bariton (mit zusätzlicher Sprechstimme) und Perkussion

Wichtiger als die Avanciertheit im Klanglichen ist die Radikalisierung im Strukturellen, um neue, tiefe Hörerfahrungen zu ermöglichen.
Es geht darum, mit dem vorhandenen Material neue Kombinationsmöglichkeiten zu finden, neue Ausdrucksbereiche zu erschließen und eine Musik zu entwickeln, die mit ihren Mitteln zu berühren vermag.

Dauer: 7' 07"
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CHF: 20.40
Duo für Flöte und Violoncello Nr. 1 (2019)
Ergon 75, Musikwerknummer 1925

Besetzung: für Flöte und Violoncello

Kontraste zwischen Hektik und Poesie, zwischen Ausbruch und Verebbung, zwischen
Geschäftigkeit und Einkehr, zwischen Entäußerung und Verinnerlichung, zwischen
zuviel und fast nichts durchziehen das Stück.

Dauer: 8' 00"
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CHF: 23.30
Miramsobale (Fassung für Sopran und Violine) (2019)
Ergon 74, Nr. 1, Musikwerknummer 1922, Fassung für Sopran und Violine, auf ein Kontrast-Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Violine

Das Stück verbindet ein mysteriöses Kontrastgedicht des Komponisten mit der Musik
und erreicht eine Verschiebung der Wahrnehmung im Bereich konkreter Aussagen.

Dauer: 10' 30"
SME/EMS
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CHF: 24.70
Im Tempo der Wahrnehmung (Klaviertrio Nr. 1) (2019)
Ergon 72, Musikwerknummer 1910

Besetzung: für Violine, Violoncello und Klavier

Fluktuierende Wahrnehmungstempomodulationen und stockende Wahrnehmungstempi ziehen das wahrnehmende Subjekt in neue Wahrnehmungserfahrungen.

Dauer: 11' 30"
SME/EMS
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CHF: 42.00
Violin-Klavier-Duo Nr. 2 (2019)
Ergon 70, Musikwerknummer 1892

Besetzung: Violine und Klavier

Die Erforschung noch unerforschter Grenzbereiche zwischen Tonalität und Atonalität
wird in diesem Stück fortgesetzt. Dies geschieht in Verbindung mit einer vitalen
Rhythmik.
UA am 15.6.2019, Basel, Haus zur Musik, Elia Seiffert, Violine, und René Wohlhauser, Klavier

Dauer: 10' 30"
SME/EMS
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CHF: 29.40
Miramsobale (Fassung für Sopran und Klavier) (2020)
Ergon 74, Nr. 2, Musikwerknummer 2013, Fassung für Sopran und Klavier, auf ein Kontrast-Gedicht des Komponisten

Besetzung: für Sopran und Klavier

Das Stück verbindet ein mysteriöses Kontrastgedicht des Komponisten mit der Musik
und erreicht eine Verschiebung der Wahrnehmung im Bereich konkreter Aussagen.

Dauer: 10' 30"
SME/EMS
Postfach 7851
CH-6000 Luzern 7
Schweiz
info@musinfo.ch
www.musinfo.ch
CHF: 29.30
Diskographie
vocis imago (Neos Edition Nr. 117199, 2017)
Interpretierende:
Ensemble Polysono
Werke:
Wohlhauser, René: vocis imago (1993-1995)
Mit weiteren Werken von: René Wohlhauser
Festival L’art pour l’Aar 2014/16 (Müller & Schade, 2016)
Interpretierende:
Frischknecht, Hans Eugen
Werke:
Frischknecht, Hans Eugen: 5 liturgische Stücke (1974-1993)
Wohlhauser, René: Manía (2001-2002)
Darbellay, Jean-Luc: Reflets (2005)
Furrer, Beat: Invocation VI (2002-2003)
Frischknecht, Hans Eugen: 4 Stücke (1966)
Keller, Max E.: Kreisen (2014)
Festival L'art pour l'Aar. Die Konzerte 2008/2009 (Müller & Schade Nr. 5071/2, 2009)
Interpretierende:
Bovey, Pierre-André
Werke:
Darbellay, Jean-Luc: Aulos (2000)
Henking, Christian: 3 Bagatellen für 3 Englischhörner (1999)
Holliger, Heinz: KLAUS-UR (2001-2002)
Wohlhauser, René: Streichtrio (2007)
Keller, Max E.: Cinque (2008)
Schweizer, Alfred: Burleske (2008)
Frauchiger, Katrin: "Estos dias azules" (2008)
Frischknecht, Hans Eugen: FanSolSi (2002)
Frischknecht, Hans Eugen: D Bewegig - Schmärz (2008)
Darbellay, Jean-Luc: Vif (2008)
Frischknecht, Hans Eugen: Quartett (2009)
Mit weiteren Werken von: Gabrielle Brunner, Stefan Werren, Anastasiya Lozova, Theo Hirsbrunner, Daniel Andres, Pierre-André Bovey, Christian Giger, Markus Hofer, Ursula Gut
Info: www.fonoteca.ch
Luzerner Sinfonieorchester live im Konzertsaal des Schauspielhauses Berlin (Magnon Nr. 2620, 1995)
Werke:
Wohlhauser, René: in statu mutandi (1991-1993)
Mit weiteren Werken von: Alban Berg, Franz Schubert, Ernst Helmuth Flammer
Bibliographie
Wohlhauser, René: Von einfachen graphischen Notationen und Verbalpartituren zum Denken in Musik, in: Schweizer musikpädagogische Blätter (Juni 1989) (1989), S. 72-81
Wohlhauser, René: Nicht ganz so einfach, in: Dissonanz (November 1989) 22 (1989), S. 33
Wohlhauser, René: Möglichkeiten der Einwirkung, in: MusikTexte 36 (1990), S. 36
Wohlhauser, René: Gegen die Zementierung des Status Quo, in: MusikTexte 35 (1990), S. 34-37
Wohlhauser, René: Wo bleibt der Schweizer Frühling?, in: Dissonanz (Mai 1990) 24 (1990), S. 39
Wohlhauser, René: Transzendentale Exerzitien, in: Neue Zürcher Zeitung (9. März 1991) (1991), S. 68
Wohlhauser, René: Über kompositorische, ästhetische und philosophische Aspekte eigener Werke (Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik: Band 20: "Komposition und Ästhetik"), Schott, Mainz 1994
Wohlhauser, René: Kompositionsunterricht, in: Publikation der Musikakademie Basel (2001)
Wohlhauser, René: Komponieren und Unterrichten, in: Mitteilungen der Freien Musikschule Basel (2001)
Wohlhauser, René: "Aufbruch zu neuen Ufern." Entwicklungen, Tendenzen und Perspektiven in der zeitgenössischen Musik, in: Publikation der Musikakademie Basel (2001)
Wohlhauser, René: in statu mutandi – a work-analysis, in: New Music and Aesthetics in the 21st Century, Vol. 1: "Polyphony & Complexity", hrsg. von Claus-Steffen Mahnkopf, Wolke Verlag, Hofheim 2002, S. 314-324
Wohlhauser, René: "Ein Psychodrama der Seelenspiegelungen". Über die Oper "Gantenbein", in: Dissonanz (September 2004) 87 (2004), S. 22-24
Wohlhauser, René: Ende der Utopien?, in: Dissonanz (September 2006) 95 (2006), S. 49
Wohlhauser, René: Nur empfinden können sie nicht. Computerunterstütztes Komponieren – Erfahrungen aus der Kompositionspraxis, in: Basler Zeitung, Kulturteil (8.1.07) (2007), S. 6-7
Wohlhauser, René: Aphorismen zur Musik. Beiträge zum musikalischen Diskurs, Pfau-Verlag, Saarbrücken 2013
Drees, Stefan: Rezension zu: Aphorismen zur Musik. Beiträge zum musikalischen Diskurs, in: Dissoananz (Februar 2014) 125 (2014), S. 79-80
Kenneweg, Friederike: René Wohlhauser: The Marakra Cycle, in: Dissonanz 123 (2013), S. 79-80 [Internet]
Möller, Torsten: Mathematisch, mithin poetisch. Komponistenporträts von Edu Haubensak und René Wohlhauser, in: Dissonanz 108 (2009), S. 55
Hennrich, Dirk: Eifersucht und Verwirrung. Über René Wohlhausers Oper "Gantenbein", in: Baslerstab (2. November 2004) (2004), S. 11
Scheidegger, Birgit: Oper mit brisantem Hintergrund, in: Zeitung im Mikrokosmos Jungrau (29. Oktober 2004) (2004), S. 17
Koch, Jan-Peter: René Wohlhauser, in: Komponisten der Gegenwart (24. Nachlieferung), München 2002
Meyer, Thomas: "Ich möchte mich auf keinen Fall wiederholen" Oder: Komponieren als geistige Extremsportart. René Wohlhausers Streichquartett "carpe diem in beschleunigter Zeit", in: Dissonanz 72 (2001) [Internet]
Meyer, Thomas: Komponieren als geistige Extremsportart. Der Komponist René Wohlhauser, in: Dissonanz (Dezember 2001) 72 (2001), S. 28-33
Scheidegger, Birgit: Konzerte rund um den Erdball, in: Der Oberhasler (17. August 2001) (2001)
von Erlach, Hans Uli: Neugierde ist der Schlüssel zur modernen Musik, in: Blick [sic!] (8. August 2001) (2001)
Meyer, Thomas: Suche nach allen Dimensionen, in: Tele-Radio-Verlag (11. Mai 2000) 18 (2000), S. 24
Rüdiger, Wolfgang: Improvisationen mit Atem und Stimme, in: Musik & Bildung (Mai/Juni 1998) (1998), S. 45-48
Balzardi, Liliane: Schweizer Komponisten nach 1950 und ihre Ausdrucksweise - René Wohlhauser, SMPV, Zürich 1997
Meyer, Thomas: Interview with René Wohlhauser (contemporary swiss composers), Pro Helvetia, Zürich 1996
Koch, Jan-Peter: René Wohlhauser: Drei Stücke für Klavier (Universität Rostock, 1. November 1994), Rostock 1994
Haefeli, Toni: Komplexität und Einfachheit, in: Dissonanz (November 1993) 38 (1993), S. 26-28
Schaub, Fritz: Gangbarer Weg in unentdecktes Neuland, in: Luzerner Zeitung (19. April 1993) (1993), S. 27
Hänggi, Christoph E.: Ich bin eigentlich ohne Musik zur Musik gekommen, in: Basellandschaftliche Zeitung (5. Januar 1990) (1990), S. 14
Zbinden, Regula: Der kreative Impuls war von allem Anfang an da, in: Oberländischen Volksblatt (30. Juli 1988) (1988), S. 3
Ensembles


Zuletzt aktualisiert: 2020-10-06 17:31:58