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Skrzypczak Bettina

(25. 01. 1962)

Skrzypczak Bettina


www.bettina-skrzypczak.com



Genre: Musique Classique
Activités: Compositeurs/Compositrices
Biographie
* 25. 01. 1962.

Bettina Skrzypczak was born in Poznan, Poland. She received her diploma in piano at Bydgoszcz in 1981 then began her studies at the Academy of Music in Poznan. In 1985 she received her MA in musicology and in 1988 her diploma in composition under Andrzej Koszewski. She took part in the composition courses organised in Kazimierz by the Polish section of the International Society for Contemporary Music, where teachers included Witold Lutoslawski, Luigi Nono, Henri Pousseur, and Iannis Xenakis. In 1988 she moved to Switzerland and continued her studies in Basel with electronic music under Thomas Kessler and composition under Rudolf Kelterborn, she also studied musicology in Fribourg. In 1990 she attended a course for computer music given by Klarenz Barlow in Cologne. From 1990 until 1992 she was a member of a free-improvisation group in Basel together with Walter Faehndrich. In 1992 she was a member of the programme committee and a lecturer at a Polish - Swiss Music Week in Wroclaw. She was appointed a position as lecturer in music history, theory and aesthetics of music at the Lucerne Conservatory in 1995 and in 1996 she was the artistic advisor for the Contemporary Music Festival in Cracow. In 1996 she was elected to the board of the Foundation 'Künstlerhauses' in Boswil. In 1999 she conceived and directed a composition seminar in Boswil under the title 'Chaos and Order in 20th Century Music' with Guest composer Dieter Schnebel, in the same year she received her doctorate from the Cracow Academy of Music.

Liste des oeuvres
Verba (1987)

Instrumentation: für Orchester (3,3,3 (B-Klar), 3 - 4,3,3,0 - Schlgz(3), Klav - 12,12,10,8,6)

Durée: 13' 00"
G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH
Stralauer Allee 1
D-10245 Berlin
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ABC (1987)

Instrumentation: für Tonband (3-kanalig)

Durée: 6' 00"
Manuscrit
What is Black, What is White (1990)

Instrumentation: für 2 Schlagzeuger

Durée: 12' 00"
Manuscrit
Trio (1990)

Instrumentation: für 3 Schlagzeuger

Durée: 15' 00"
Manuscrit
Variabile (1991)

Instrumentation: für Orchester (3,3,2, B-Klar, 3 - 4,3,3,0 - Schlgz(3), Klav - Str)

Durée: 12' 00"
Manuscrit
Streichquartett Nr. 2 (1991)

Durée: 18' 00"
Manuscrit
Caleidoscopio (1992)

Instrumentation: für Streicherensemble (6,0,2,2,1)

Durée: 15' 00"
Manuscrit
Notturno (1992)

Instrumentation: für Flöte solo

Durée: 6' 00"
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Landschaft des Augenblicks (1992)
Fünf Lieder

Instrumentation: für Mezzosopran, Viola und Klavier

Texte: Czeslaw Milosz, Kazimiera Illakowiczówna, Leopold Staff, Maria Pawlikowska-Jasnorzewska

Durée: 18' 00"
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Streichquartett Nr. 3 (1993)

Durée: 22' 00"
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Nonett (1994)

Instrumentation: für Bläser und Kontrabass (2 Ob, Klar, B-Klar, 2 Fag, 2 Hn, KB)

Durée: 18' 00"
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Acaso (1994)

Instrumentation: für Chor (je 4 SATB), Klarinette (B-Klar), Violoncello und Schlagzeug

Texte: Stéphane Mallarmé, Jorge Luis Borges, Nikolaus Kopernikus, Rainer Maria Rilke, traditionell (Maori)

Durée: 15' 00"
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SN 1993 J (1994-1995)

Instrumentation: für Orchester (3,3,2, B-Klar, 3 - 4,3,3,0 - Schlgz(4), Klav - 12,12,10,8,6)

Durée: 15' 00"
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Konzert für Oboe und Orchester (1995-1996)

Instrumentation: (3,3,3 (B-Klar),3 - 4,3,3,0 - Schlgz(4), Klav - 12,12,10,8,6)

Durée: 28' 00"
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Fantasie über polnische Landschaften (1997)

Instrumentation: für Oboe solo

Durée: 11' 00"
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Konzert für Klavier und Orchester (1998)

Instrumentation: (3,3,2, B-Klar, 3 - 4,3,3,0 - Schlgz(3) - 12,12,10,8,6)

Durée: 15' 00"
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Toccata sospesa (1999)

Instrumentation: für Flöte und 2 Schlagzeuger

Durée: 11' 00"
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Mouvement (1999)

Instrumentation: für Flöte solo

Durée: 5' 00"
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Mazurka (2000)

Instrumentation: für Akkordeon solo

Durée: 3' 00"
Nepomuk Musik Verlag
c/o Breitkopf & Härtel Musikverlag
Walkmühlstrasse 52
D-65195 Wiesbaden
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Tel. +49 (0)611 45 0080
vertrieb@breitkopf.de
www.breitkopf.com
Miroirs (2000)

Instrumentation: für Mezzosopran und Ensemble (1,1,1,0 - 0,0,0,0 - Schlgz, Klav - 1,1,1,0)

Texte: Jorge Luis Borges, Li Tai-Po, Bernart de Ventadorn, Satschal Sarmast.

Durée: 17' 00"
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Arcato (2000)

Instrumentation: für Viola solo

Durée: 6' 00"
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Cercar (2001)

Instrumentation: für präparierte Gitarre solo

Durée: 8' 00"
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Scène (2001)

Instrumentation: für Violine und Violoncello

Durée: 9' 00"
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Vier Figuren (2001)

Instrumentation: für Ensemble (2,1,1,0 - 1,1,1,0 - Schlgz(2), Klav - 3,2,2,1) in drei Gruppen

Durée: 14' 00"
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Daphnes Lied (2002)

Instrumentation: für Klavier solo

Durée: 9' 00"
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Amoureske (2003)

Instrumentation: für Viola d'amore

Durée: 8' 00"
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Phototaxis (2003)

Instrumentation: für Streichorcheste (6,6,4,4,2)

Durée: 12' 00"
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Weissagung (2003)
Eine komponierte Improvisation

Instrumentation: für Klavier, Kontrabass, Saxophone und Schlagzeug

Für das "quartet noir" mit Marilyn Crispell (Klav), Joëlle Léandre (KB), Urs Leimgruber (Sax) und Fritz Hauser (Schlgz).

Durée: 12' 00"
Manuscrit
In un soffio (2003)

Instrumentation: für Bläserquintett

Durée: 17' 00"
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Streichquartett Nr. 4 (2004)

Durée: 17' 00"
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Aria (2004)

Instrumentation: für 2 Bass-Saxophone

Durée: 5' 00"
Manuscrit
Lettres (2004)

Instrumentation: für Sopran, Klarinette und Violoncello

Text von Guillaume de Machaut (aus "Le Livre dou Voir Dit").

Durée: 10' 00"
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Initial (2005)

Instrumentation: für kleines Orchester (2,2,2,2 - 2,2,0,0 - Schlgz - 6,6,4,4,2)

"In meinen Kompositionen versuche ich den Verbindungen der verschiedenen Lebensbereiche nachzuspüren: den verborgenen Ähnlichkeiten von innerer und der äußerer Welt, von Intellekt und Affekt, von Wissenschaft und Kunst. Auch in den Wissenschaften gibt es heute diese Tendenz, in der Vielfalt der Erscheinungen nach übergreifenden Gesetzmäßigkeiten zu suchen. Doch die Forschung der Kunst gehorcht anderen Gesetzen. Ihre Methoden sind subjektiv, ihr Ergebnis ist Variation.
Eines der Themen, die ich variiere, ist der Aspekt der Bewegung. Dafür eignet sich die Musik von allen Künsten zweifellos am besten, denn sie stellt Bewegung nicht bloss dar, sondern ist selbst Bewegung. Was heisst es, Bewegungabläufe zu komponieren? Einige Gedankensplitter aus dem Katalog der möglichen Antworten: Ausmessen des physikalischen (äusseren) und des harmonischen (inneren) Raums; Wechsel zwischen Schärfe und Unschärfe der Gestalten; die Spannung zwischen der Expansion des Klangs und dem Abenteuer der Mikrostruktur; Klangprozesse, die zu psychischen Energieströmen werden; Anstösse geben, die natürliche Trägheit der Materie überwinden, wodurch sich neue Dimensionen des Denkens und Fühlens öffnen... Und immer die Frage: Woraus entsteht Klang, woraus Bewegung? Was ist Impuls, was ist Nachhall?"

Durée: 15' 00"
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Flash (2007)

Instrumentation: für Schlagzeug solo

Durée: 1' 00"
Manuscrit
anomalia Lunae media (2007)

Instrumentation: für Sopran, Bariton und 15 Instrumente (2,1,1 (B-Klar),0 - 1,1,1,0 - Klav, Schlgz - 3,0,1,1,1)

Texte: Leonhard Euler, Boetius, Leonardo da Vinci, Jorge Luis Borges

Zum 300. Geburtstag von Leonhard Euler (1707-1783).
"Einen entscheidenden Impuls für meine Komposition erhielt ich durch den Satz aus der Mondtheorie von Leonhard Euler, in dem er die Unmöglichkeit einer vollkommenen Erkenntnis konstatiert – die komplexe Realität kann nur in Annäherungswerten erfasst werden. Aus dieser Sicht erscheint auch die Grenze zwischen wissenschaftlicher und künstlerischer Erkenntnis fliessend, denn Eulers Äusserung kann sowohl auf die Forschungsmethoden der Wissenschaft als auch auf die verschiedenen künstlerischen Sprachen angewandt werden.
Ein anderer für meine Komposition wichtiger Gedanke betrifft die Vielfalt der Wege, die zur Erkenntnis führen; das Leben und Schaffen Eulers war ein gutes Beispiel dafür. Deshalb die Wahl von Autoren aus verschiedenen Epochen: Leonardo da Vinci, Leonhard Euler, Jorge Luis Borges, Boethius. Trotz der wechselnden Perspektive finden wir in ihren Texten ähnliche Grundgedanken. Der Raum, der sich dabei öffnet, wird immer weiter, neue Wege entstehen.
Eine Raumkomponente zeigt sich in meiner Komposition äusserlich durch die Aufteilung des Ensembles in drei Gruppen, von denen jede einen eigenen Klangkörper bildet. Die Instrumentalgruppen verbleiben entweder im Dialog mit den Singstimmen oder übernehmen die Funktion des Kommentators. So löst sich das Wort im Klang.
Die Gesangstimme kann metaphorisch als Stimme eines Suchenden verstanden werden."

Manuscrit
Illuminationen (2008)

Instrumentation: für Klarinette, Violoncello und Klavier

Durée: 18' 00"
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Aus der Ferne (2011)

Instrumentation: für Violoncello und Klavier

Durée: 7' 00"
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...e subito parlando (2012)

Instrumentation: für Klavier und Bläserquintett

Durée: 15' 00"
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As to Feeling (2013)

Instrumentation: für Streicherensemble (14 Spieler)

Durée: 3' 00"
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Diskographie
Trio CONTEXTO (Musiques Suisses Nr. MGB CTS-M 129, 2011)
Œuvres:
Käser, Mischa: Soft morning, city! (2000)
Ammann, Dieter: A (tenir) tension (2002-2003)
Skrzypczak, Bettina: Toccata sospesa (1999)
Blank, William: Lichtton (2004)
Bibliographie
Fatton, Andreas: Unaufhörliche Spiegel. Die polnisch-schweizerische Komponistin Bettina Skrzypcak, in: Dissonanz 89 (2005) [Internet]
Brotbeck, Roman: Anstelle einer Konzertkritik. Neue Werke von Bettina Skrzypczak und Gérard Zinsstag, in: Dissonanz, Nr. 41 (August 1994) 41 (1994), S. 27–29 [Internet]