Persone:

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Furrer Beat

(06. 12. 1954)

Furrer Beat
Furrer Beat
Sonnleitengasse 10-12
A-3420 Kloster Neuburg
Österreich
Tel: +43 2243 38 740
Mobile: +43 699 101 989 58

 

Genere: Musica Classica
Attività professionali: Compositori, Interpreti
Biografia
* 06. 12. 1954.

Beat Furrer was born in Schaffhausen (Switzerland) and received his first musical training on piano at the Music School there. After moving to Vienna in 1975, he studied conducting with Otmar Suitner and composition with Roman Haubenstock Ramati at the Hochschule für Musik und Darstellende Kunst. In 1985 he founded the Klangforum Wien, which he directed until 1992, and with which he is still associated as conductor. Commissioned by the Vienna State Opera, he composed his first opera "Die Blinden". "Narcissus" was premiered in 1994 as part of the Festival "steirischer herbst" at the Graz Opera. In 1996 he was composer-in-residence at the Lucerne Festival. His music theatre work "BEGEHREN" was premiered in Graz in 2001, the opera "invocation" in Zürich in 2003 and the sound theatre piece "FAMA" in Donaueschingen in 2005. In autumn 1991 Furrer became a full professor of composition at the Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Graz. He has been guest professor in composition at the Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt since 2006. In 2004 he was awarded the Music Prize of the City of Vienna, and in 2005 became a member of the Academy of Arts in Berlin. He was awarded the Golden Lion at the Venice Biennale in 2006 for his work FAMA.

Elenco delle opere
Frau Nachtigall (1982)

Strumentazione: für Violoncello

Durata: 15' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
A-1010 Wien
Oesterreich
Tel. +43 1 337 23 0
Fax +43 1 337 23 400
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www.universaledition.com/
Ensemble (1983)

Strumentazione: für 4 Klarinetten, 2 Klaviere, Vibraphon und Marimbaphon

Durata: 15' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
A-1010 Wien
Oesterreich
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Tiro mis tristes redes (1984)

Strumentazione: für Orchester (2,2,2,2 - 2,2,2,0 - Schlgz(2), Klav - 10,10,8,6,2)

Durata: 15' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
A-1010 Wien
Oesterreich
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Und irgendwo fern, sehr fern (1984)

Strumentazione: für 2 Klaviere

Durata: 11' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
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Poemas (1984)

Strumentazione: für Mezzosopran, Gitarre, Klavier und Marimba

Testo: Pablo Neruda

Durata: 20' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
A-1010 Wien
Oesterreich
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Sinfonia per archi (1984)

Strumentazione: für Streichorchester

Durata: 12' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
Schweiz
www.baerenreiter.com
1. Streichquartett (1984)

Durata: 21' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
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Illuminations (1985)

Strumentazione: für Sopran und Kammerensemble (Fl, 2 Klar - 2 Pos - Schlgz(2-3), Klav - Vc(2 od. mehr), KB(1 od. mehr))

Testo: Arthur Rimbaud

Durata: 20' 00"
Manuscritto
Trio (1985)

Strumentazione: für Flöte, Oboe oder Saxophon und Klarinette

Durata: 15' 00"
Universal Edition
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Music for Mallets (1985)

Strumentazione: für Xylorimba, Marimba und Vibraphon

Durata: 9' 00"
Universal Edition
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Duo (1985)

Strumentazione: für 2 Violoncelli

Durata: 15' 00"
Universal Edition
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Chiaroscuro (1983-1986)

Strumentazione: für Orchester (4,3,4,4 - 4,2,4,1 - Schlgz(2), Klav - 12,12,8,8,6)

Früherer Titel: "Tsunamis".

Durata: 12' 00"
Universal Edition
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Wie diese Stimmen (1985-1986)

Strumentazione: für 2 Violoncelli

Durata: 14' 00"
Universal Edition
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Dort ist das Meer – nachts steig' ich hinab (1985-1986)

Strumentazione: für gemischten Chor (4444) und Orchester (3,2,4,3 - 4,3,3,1 - Schlgz(2), Klav(2), E-Org - 4,4,6,6,)

Testo: Pablo Neruda

Der Text läßt nicht etwa die Sehnsucht nach einer vergangenen Zeit erklingen, sondern ist Audruck von Verzweiflung über geschehenes Unglück, Elend, als dessen stummer Zeuge der Mapocho-Strom, schneegeboren, dem Schnabel des Adlers entsprungen, sich durch das "aschene Tal" wälzt. Unerbittlichkeit und Gleichgültigkeit wird ihm zum Vorwurf. Die immer eindringlicheren Rufe des Dichters, die angstvollen Fragen, die verzweifelten Forderungen, werden mit Schweigen beantwortet.
Der Text Nerudas ist hier nicht als programmatische Vorlage zur musikalischen Komposition verstanden worden. Da lediglich Fragmente von Texten verwendet wurden, war es möglich, die Sprache der musikalischen Komposition unterzuordnen. Das Orchester-Tutti, das vom Dirigenten abhängige, synchrone Geschehen, dessen Dynamik sich meist zwischen ppppp und p bewegt, nur an einigen wenigen Stellen mit Gewalt hervorbrechend, bildet eine Schicht des Klanges, aus dessen Verlauf individuelle Stimmen "abzweigen", sich zu einem Gewebe verdichtend, den (synchronen) Tutti-Klang in den Hintergrund drängend. Diesen vom Dirigenten unabhängigen Stimmen sind eigene Tempoverhältnisse zugeordnet. Auf diese Weise ist es möglich, extrem divergierende Tempoverhältnisse, lange Spannungsbögen individueller Zeitabläufe, zu überlagern.

Durata: 16' 00"
Universal Edition
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Voicelessness. The Snow Has No Voice (1986)

Strumentazione: für Klavier

Durata: 10' 00"
Universal Edition
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...y a una canción desesperada (1986)

Strumentazione: für 3 Gitarren

Durata: 15' 00"
Universal Edition
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Retour an Dich (1986)

Strumentazione: für Violine, Violoncello und Klavier

Kein Programm – es sei vorweg genommen: die Überschrift ist nach der Komposition entstanden. - Ich spreche nicht von mir – nicht von dir, schon längst aus den Augen verloren – von der Stunde unserer geheimnisvollen Begegnung spreche ich – von jenen wie Perlen glitzernden Glasscherben am Grunde des Flusses spreche ich, die immer wieder unsere Sehnsucht wecken, die zu heben wir immer wieder aufs neue hinabsteigen, um sie, an der Oberfläche betrachtet, als bloße Glasscherben zu erkennen. – Ich spreche vom Weg zu dir, Fata Morgana, der sich verengenden Spirale, die mich von dir entfernt, unendlich kreisend um ein imaginäres Zentrum.
Das Bild der Spirale meint einen Zustand der Schwerelosigkeit, erzeugt durch die Balance von Ähnlichem und Neuem – statischen und dynamisch-zielgerichteten Modellen.
I. Zögerndes, schritt weises Ertasten des kontinuierlich sich entwickelnden harmonischen Raumes. Die Dreiteiligkeit der Form ergibt sich aus dem Bruch der Kontinuität I – III
II. Polarisiert plötzlich die klangliche und metrische Vielschichtigkeit.
III. Fortgeschrittenes Stadium von I – einzelne Stimmen gewinnen Raum – streben auseinander ohne jemals gänzlich ihre Berührungspunkte zu verlieren.

Durata: 14' 00"
Universal Edition
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In der Stille des Hauses wohnt ein Ton (1987)

Strumentazione: für Kammerensemble (1,0,2,0 - 0,1,2,1 - Schlgz(2), Klav - 1,1,2,1)

Durata: 12' 00"
Universal Edition
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Ultimi cori (1987-1988)

Strumentazione: für gemischten Chor (4,4,4,4 oder 8,8,8,8) und 3 Schlagzeugspieler

Testo: Giuseppe Ungaretti

Durata: 40' 00"
Universal Edition
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Gaspra (1988)

Strumentazione: für Ensemble (Fl, Klar - Schlgz- Klav - Vl, Va, Vc)

Furrer fasst in Gaspra die Instrumente zu kleinen Gruppen innerhalb des Ensembles zusammen. Neben den Tuttipassagen stechen zunächst "zwei extreme Klanglichkeiten" hervor: das knarzende, rhythmisch überdeterminierte Klavier und das rhythmisch eher verschwommene Streichtrio. Dazwischen agieren: das Duett Violoncello und Klarinette sowie das Duett Schlagzeug und Klavier. Die Geschichte, die Furrer diesen Gruppen anvertraut, wird als allmähliche Veränderung eines Ausgangsklangs erzählt.
Gaspra ist in Furrers Oeuvre in mehrfacher Hinsicht ein Neuanfang. Es ist das erste Stück, in dem er konsequent mit Geräuschklängen arbeitet, hier wurde außerdem "eine Konzeption so streng durchgeführt, wie ich das eigentlich vorher noch nicht realisiert habe" – und mit einer Rigidität, die Furrer heute ablehnt. Es ist eines der ersten Stücke, in denen er die Stimmen durch ein einheitliches Metrum synchronisiert.
In Gaspra arbeitet er auch – und das ist der wohl wichtigste Punkt – zum ersten mal mit rhythmischen Mustern, die im Laufe des Stückes die Verwandlung von einer vorgegebenen Ausgangskonstellation durchlaufen. Dazwischen fällt ein quasi-chaotisches, unvorher-sehbares Feld, worin die ursprüngliche rhythmische Gestalt aufgelöst, die anvisierte Gestalt hingegen kontinuierlich aufgebaut wird. Die Qualität der rhythmischen Felder "kippt plötzlich um, wird unberechenbar und entwickelt sich schließlich wieder in eine Richtung, dem Zielklang zu".
Gaspra ist nach einem Asteroiden von fünf Kilometern Durchmesser benannt – "einem Felsblock, Trümmer eines explodierten Sternes, der in den Gravitationsfeldern unseres Sonnensystems irrt".

Durata: 17' 00"
Universal Edition
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Risonanze (1988)

Strumentazione: für Orchester in 3 Gruppen

Besetzung:
Gruppe A: 2 0 2 2 - 2 2 2 1 - Str(4 4 4 4 4)
Gruppe B: Schl(3)
Gruppe C: (elektronisch verstärkt) Afl(G), Bkl, Vl, Vc, KB

Durata: 25' 00"
Universal Edition
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Epilog (1988)

Strumentazione: für 3 Violoncelli

Durata: 10' 00"
Universal Edition
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2. Streichquartett (1988)

Durata: 10' 00"
Universal Edition
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Die Blinden (1989)
Kammeroper in 1 Akt

Nach Maurice Maeterlincks " Les Aveugles", bearbeitet von Beat Furrer.
Rollen: 3 Mezzosoprane, 2 Frauen- und 6 Männerstimmen, Chor (4S, 4A, 4T, 4B)

Durata: 60' 00"
Universal Edition
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Studie – Übermalung (1989-1990)

Strumentazione: für großes Orchester (4,4,4,4, TSax - 4,4,4,1 - Schlgz(2) - 8-10,8-10,8-10,6-8,6)

Durata: 13' 00"
Universal Edition
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Studie 2 - a un moment de terre perdue (1990)

Strumentazione: für Ensemble (Fl, 2 Kl, Tsax, Trp, 2 Pos, Tb - Schlgz(2), Klav - Vl, Va, Vc, KB)

Durata: 17' 00"
Universal Edition
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Für Alfred Schlee (1991)

Strumentazione: für Streichquartett

Durata: 1' 00"
Universal Edition
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Aer (1991)

Strumentazione: für Klavier, Klarinette und Violoncello

Durata: 13' 00"
Universal Edition
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Face de la chaleur (1991)

Strumentazione: für Flöte, Klarinette, Klavier und in 4 Gruppen geteiltes Orchester

In vier Gruppen geteiltes Orchester im Raum verteilt:
Gruppe A: 2 Trp, 2 Pos - 2 Vl, Va, Vc, Kb - Schl
Gruppe B: Afl(G), 2 Kl - 2 Vl, Va, Vc, Kb - Schl
Gruppe C: 2 Afl(G), Kl - 2 Vl, Va, Vc, Kb - Schl
Gruppe D: 2 Trp, 2 Pos - 2 Vl, Va, Vc, Kb - Schl

Durata: 18' 00"
Universal Edition
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Madrigal (1992)

Strumentazione: für Orchester (3,2,3,2 - 4,3,4,0 - Schlgz(4) - Hfe, Klav - 12,12,10,8,6)

Durata: 15' 00"
Universal Edition
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... cold and calm and moving (1992)

Strumentazione: für Flöte, Harfe, Violine, Viola und Violoncello

Zur Komposition "cold and calm and moving" vermerkt Furrer in assoziativer Reihung:
"Vier Anfangszeilen eines Petrarca-Sonetts – Bilder der Erstarrung – werden hörend durchwandert – spiralförmig sich von einem imaginären Zentrum entfernend – Bewegung heißt hier Verschiebung der Perspektiven bzw. kontinuierliche Deformation der Ausgangskonstellationen – wie sich Perspektiven und Lichtverhältnisse für einen ständig schreitenden Betrachter eines Kircheninnenraumes verändern, so verschieben sich rhythmische bzw. harmonische Konstellationen für den Hörer..."

Durata: 25' 00"
Manuscritto
Lied (1993)

Strumentazione: für Violine und Klavier

Geige und Klavier finden kein gemeinsames Metrum - in ganz leicht unterschiedlichen Tempi nähern sie sich bzw. entfernen sich wieder voneinander.
Klänge scheinen sich zu erinnern - das Anfangsmotiv aus Schuberts Lied "auf dem Flusse" (Winterreise) scheint - ohne zitiert zu werden - wie aus der Ferne hörbar.

Durata: 12' 00"
Universal Edition
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Narcissus (1992-1994)
Oper in 6 Szenen

Nach den "Metamorphosen" des Ovid. Deutsch von Beat Furrer.
Rollen: Sopran, 2 Sprechstimmen, 8 Stimmen: 2S,2A,2Ten,2B
Instrumentalensemble: 2,0,2,1,Sax - 2,2,2,1 - Schlgz(3), Hfe, Klav - 2,2,2,2

Durata: 80' 00"
Universal Edition
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Narcissus-Fragment (1993)

Strumentazione: für 2 Sprecher und 26 Spieler (2,0,2,1,Sax - 2,2,2,1 - Schlgz(3), Hfe, Klav - 2,2,2,2)

Nach den "Metamorphosen" des Ovid. Deutsch von Beat Furrer.
Aus gespannt unstabilen Folgen vor Ereignissen: ein ständig rastloses Suchen als bestimmter Gestus: einmal Erreichtes wird sofort wieder losgelassen, sich etablierende Ordnungen werden sofort wieder aufgesplittert, gespiegelt, verzerrt, vervielfacht. Immer neue Perspektiven, neue Bezugspunkte verändern das Geschehen - quasi Echos in sich verändernden Räumen".

Universal Edition
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Quartett (1995)

Strumentazione: für Schlagzeuger

Durata: 24' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
Schweiz
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Time out 1 (1995)

Strumentazione: für Flöte, Harfe und Streicher

Wiederholung - Veränderung
Zielgerichtet - prozeßhaftes Streben immer wieder unterbrochen
Bewegung - zögern - wieder zurückkehren
Eine andere Fortsetzung suchen
Momentaufnahmen sich langsam verändernder Flächen - mehrschichtig - ineinander verzahnt
"Ein Lied, das über das Ende des Liedes hinaus ein anderes Ende suchte..." (Kafka)

Durata: 16' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
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Time out 2 (1995-1996)

Strumentazione: für Flöte, Harfe und Streicher

Durata: 14' 00"-15' 00"
Universal Edition
Karlsplatz 6
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Oesterreich
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Nuun (1995-1996)

Strumentazione: für 2 Klaviere und Ensemble (2,1,3,1,Sax - 2,2,2,0 - Schlgz(3) - 2,2,2,2)

Durata: 17' 00"-18' 00"
Universal Edition
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Stimmen (1996)

Strumentazione: für gemischten Chor und vier Schlagzeuger

Ausschnitte aus den "Profezie" von Leonardo da Vinci und zwei Texte von Christine Huber.
Auch nur mit Schlagzeugquartett ohne Chor aufführbar.

Durata: 20' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
Schweiz
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Psalm "Gloria tibi Domine" (1997)

Strumentazione: für achtstimmigen Chor a cappella (SSAATTBB)

Durata: 5' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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Stimme – allein (1997)

Strumentazione: für Bariton

Text aus "Leonce und Lena" von Georg Büchner.

Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
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a due (1997)

Strumentazione: für Viola und Klavier

Durata: 18' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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presto (1997)

Strumentazione: für Flöte und Klavier

Durata: 10' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
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still (1998)

Strumentazione: für Ensemble (Fl,Ob,BKlar,TSax,Trp,Pos,Schlgz(2),Klav,2V,Va,Vc,KB)

Durata: 15' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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spur (1998)

Strumentazione: für Klavier und Streichquartett

Durata: 17' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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aria (1999)

Strumentazione: für Sopran und sechs Instrumente (Klar, Schlg, Klav, V, Va, Vc)

Testo: Günter Eich

Durata: 18' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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solo (1999)

Strumentazione: für Cello

Durata: 18' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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Ein Lied, das über das Ende des Liedes hinaus ein anderes Ende finden wollte (2000)

Strumentazione: für Ensemble (2,1,2,1 - 1,1,1,0 - Schlgz(2), Klav - 2,2,1,1)

Durata: 3' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
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voices – still (2000-2001)

Strumentazione: für Chor (SATB) und Ensemble (1(auch Picc),1,1(auch BKlar),TSax(auch SSax) - Trp,Pos - Schlgz(2) - Klav - 2 V,Va,Vc,KB)

Durata: 13' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
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Orpheus' Bücher (2001)

Strumentazione: für Chor und Orchester (1,1,1,BKlar,Sax(TSax und SSax),0 - 0,1,1,0 - Schlgz(2) - Klav - Str solistisch: 8,8,6,6,4)

Testo: Cesare Pavese, Ovid, Vergil

Durata: 15' 00"
Bärenreiter Verlag Basel/Kassel
Neuweilerstr. 15
CH-4015 Basel
Schweiz
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Begehren (2001)
Musiktheater

Nach Texten von Cesare Pavese, Günter Eich, Ovid und Vergil. Libretto von Beat Furrer, Christine Huber und Wolfgang Hofer.
Personen: Sie (Frauenstimme), Er (Männerstimme), Sprecher, gemischter Chor (12 Stimmen)
Orchester: 1, 1, 2 (auch BKlar; 2. auch KbKlar), Sax (TSax und SSax), 0 - 0, 1, 1, 0 - Schlg (2) - Klav - 2 V, Va, Vc, KB


Durata: 90' 00"
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auf tönernen füssen (2001)

Strumentazione: für Stimme und Flöte

Testo: Friederike Mayröcker

Durata: 10' 00"
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Phasma (2002)

Strumentazione: für Klavier

Durata: 16' 00"-18' 00"
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invocation (2002-2003)
Oper

Nach Texten von Marguerite Duras ("Moderato cantabile"), Ovid, Cesare Pavese u. a. Libretto und Übersetzung von Ilma Rakusa in Zusammenarbeit mit Beat Furrer.
Personen: Anne [Sie] (Hoher Sopran), Anne (Schauspielerin), Chauvin [Er] (Lese-Stimme)
Chor: 3 S, 3 A, 3 T, 3 B
Orchester: 2 (1. auch BFl), 1, 3 (1. und 2. auch BKlar), TSax (auch SSax), 1 (auch Kfag) – 1, 1, 1, 0 – Schlg (3) – Klav – Str (2 V, Va, Vc, KB)
Eine Stadt am Meer, irgendwo. Eine Frau, Anne Desbaresdes, Gattin eines Fabrikanten, ist mit ihrem kleinen Sohn bei einer Klavierlehrerin. Schreie auf der Strasse, in der Kneipe unten hat ein Mann eine Frau erschossen; man sagt, sie habe es von ihm verlangt. Anne betritt die Kneipe, kehrt in den folgenden Tagen immer wieder dahin zurück, unterhält sich, in kurzen Sätzen, mit einem Unbekannten über den Mord, wie es dazu kam. Die Grenzen zwischen dem fremden Schicksal und ihrem eigenen verfließen. In ihrer Beziehung zu dem Unbekannten scheint sich das Verhältnis der Ermordeten zu ihrem Mörder wiederholen zu wollen. "Dünnes Eis" trennt die Welt des kultivierten Bildungsbürgers, symbolisiert durch eine, in der wöchentlichen Klavierstunde wiederholten Sonatine Diabellis, von den Abgründen einer zerstörerischen Triebhaftigkeit, der Schrei, der Duft der Magnolien, der Wein, die Nacht .. In kräftigen Bildern, knappen Sätzen wird das Drama skizziert, dessen Ausgangspunkt das vom Schrei unterbrochene "moderato cantabile" der Diabelli-Sonatine, gespielt in der Klavierstunde, ist. Dieser noch anonyme Mord zu Beginn scheint sich dann auf einer anderen Ebene zu wiederholen. Der Klang ist bereits Bestandteil dieser merkwürdig zeitlosen Bilder: das Rauschen des Meeres, Diabellis Sonatine, der Schrei, der Lärm der anonymen Masse von Menschen auf der Strasse, in den Kneipen etc. Die Form der Erzählung, die Vorwegnahme des Schreis, der quasi als Vorwegnahme des Endes der (linearen) Erzählung erscheint, lässt diesen quasi thematisch im Raum stehen: die Erzählzeit als Perspektive eines Raumes. Die Musik soll diese sich verändernden Perspektiven (Kamera-Einstellungen) schaffen, dies entspricht meinen Vorstellungen von zeitlicher Verdichtung (Gleichzeitigkeit) linearer Verläufe (Bewegungsabläufe): Alles ist von Anfang an anwesend, Dinge (Figuren) treten hervor und wieder zurück. Während die Erzählung das Verlangen (die Haut der Protagonistin) thematisiert, wird der Fokus meines kompositorischen "Blickes" Annes Stimme sein, deren Intimität, "dramatischer" Raum zwischen kultivierter "Opernstimme" und Unmittelbarkeit eines körperlichen Ausdrucks (wie Atem, Schrei etc.).

Durata: abendfüllend
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Invocation VI (2002-2003)

Strumentazione: für Sopran und Bassflöte

Testo: Juan de la Cruz

Durata: 10' 00"
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Zwei leichte Klavierstücke (2003-2004)

Durata: 2' 00"
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Drei Klavierstücke (2003-2004)

Durata: 12' 00"
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Invocation III (2004)
Konzertant aufführbare Szene aus der Oper "Invocation"

Strumentazione: Fassung für Sopran und Flöte

Testo: Anonymus

Durata: 12' 00"
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Invocation III (2004)
Konzertant aufführbare Szene aus der Oper "Invocation"

Strumentazione: für Sopran und Ensemble (Fl,2 BKlar - Trp,Pos - Schlgz(1) - Klav - 2 V,Va,Vc,KB)

Testo: Anonymus

Durata: 12' 00"
Manuscritto
3. Streichquartett (2004)

Durata: 40' 00"
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andere stimmen (2003)

Strumentazione: für Violine und Orchester (2,1,2(auch BKlar),TSax,0 - 2,2,2,0 - Schlgz(3) - Klav - 6, 6, 4, 4, 3)

Durata: 17' 00"
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apoklisis (2004)

Strumentazione: für zwei Bassklarinetten

Durata: 15' 00"
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recitativo (2004)

Strumentazione: für Stimme und Ensemble (1(auch BFl),1,2(auch BKlar),TSax,1 - 0,1,2,0 - Schlgz(2) - Klav - 1,1,1,1,1)

Konzertant aufführbare 3. Szene aus dem Hörtheater "FAMA".

Durata: 17' 00"
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FAMA (2004-2005)
Hörtheater in acht Szenen

Strumentazione: für großes Ensemble, acht Stimmen (SSAATTBB) und Schauspielerin

Testo: Ovid, Arthur Schnitzler

Ensemble: 2 (1. auch BFl, KbFl, Picc, 2. auch Picc), 1,2 (auch BKlar), TSax, 1 (auch Kfag) - 0,2,2,0 - Schlg (2) - Klav, Akk - Str (2 V, 2 Va, 2 Vc, KB
Die 3. Szene ist konzertant aufführbar.
Eine junge Frau im Spiegel "Bin ich wirklich so schön? – Bin ich das, die da redet?" Sie erfährt sich selbst über die Projektionen der Gesellschaft um sie herum, reflektiert sich im Bild der anderen. Ihre Nacktheit zeigt sie ungeschützt, schutzlos, als Gegenstand der Begierde. Ein zwanghafter Blick von außen: sie hat sich selbst noch nicht gefunden und ist sich schon fremd. Fräulein Else wird in Schnitzlers Novelle in die feine Welt eines glänzenden Hotels in den italienischen Dolomiten geschickt. Sie hat ein verzweifelt nüchternes Gespür dafür, welchen Weg ihr diese Gesellschaft vorzeichnet, in der Frauen an das Perlenhalsband gelegt werden: "Wenn ich einmal heirate, werde ich es wahrscheinlich billiger tun" – die Ehe ist nur eine andere Form von Prostitution. Flehentliche Briefe der Mutter bedrängen sie: Else soll Geld auftreiben für den verschuldeten Vater, erst dreißig-, dann fünfzigtausend Gulden. Der Gönner verlangt einen Preis, der sie in die Selbstzerstörung treibt, ein weiteres "Opfer auf dem Altar einer Welt der totalen Verdinglichung" (Furrer).
Ein atemloser Monolog, ausgestoßen in größter Bedrängnis: "Ich will fort"... Existenzielle Bedrohung ist die Ausgangssituation von Beat Furrers "Fama" – ein Vulkanausbruch, geschildert von dem römischen Dichter Lukrez – pure Zuständlichkeit, die überwältigt, bedrängt und nur noch die Flucht zulässt. "Ich höre das Schreien, das Feuer, den Atem...": ein Massiv gleißender Klanglichkeit.
Komplementär dazu die Vision eines fernen, stillen Gartens, " wo nichts als träumende Bäume wären, alle vereint in einem gemeinsamen Gedanken ..." (Carlo Emilio Gadda). Beat Furrer stellt diese Utopie in die Mitte der acht Szenen: die Sehnsucht wird im Echo eines fernen, seufzenden Pulsieren zum Klingen gebracht.
Als fernes Raunen, Tönen, Klingen resoniert im Haus der Fama jegliches Erdengeräusch und Menschengeschick. Fama, die mythische Figur, hat ein Haus gebaut "ganz aus tönendem Erz, überall hallt es, wirft die Klänge zurück und wiederholt, was es hört", wie Ovid "mit überwältigender Sinnlichkeit" (Beat Furrer) beschreibt. Das rastlose Selbstgespräch der Else ist so ein Menschenschicksal, das widerhallt – als Schrei, als verzweifeltes Geflüster, als atemloses Gestammel. Zwischen der Entrückung im Traum und bedrängter Gegenwärtigkeit oszilliert diese Figur, die nur Gedanke, Sprache ist. "Wie merkwürdig meine Stimme klingt" - der Stimme und ihren wechselnden Klanglichkeiten wird im Verlauf des Stücks immer näher gerückt, bis hin zur Großaufnahme und der klanglichen Vereinigung mit dem Instrumentalklang – und schließlich dem Verlust der Stimme: "Fama" mündet in ein instrumentales Nachbeben, das der Katastrophe folgt.

Durata: 50' 00"
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lotófagos (2006)

Strumentazione: für Sopran und Kontrabass

Testo: José Ángel Valente

Durata: 7' 00"
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enigma (2006)

Strumentazione: für gemischten Chor a cappella (aufgeteilt in vier Gruppen)

Testo: Leonardo da Vinci

Durata: 4' 00"-5' 00"
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antichesis (2006)

Strumentazione: für 14 Streicher (Aufteilung: 2 StrQu, Trio [2 V,Va], Duo [2 V], KB)

Durata: 15' 00"
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canti notturni (2006)

Strumentazione: für zwei Soprane und Orchester (BFl,0,0,2 BKlar,0 - 2(auch 2 Pos),2,0,0 - Schlgz(2) - Klav, Akk - 8,8,6,6,4)

Testo: Carlo Emilio Gadda

Durata: 8' 00"
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Phaos (2006)

Strumentazione: für Orchester (2(1.auch BFl und Picc,2.auch Picc),1,3(2.und 3.auch BKlar),1 TSax,2(2. auch Kfag) - 2,2,2,0 - Schlg(3) - Akk, Klav - 8, 8, 6, 6, 4)

Durata: 17' 00"
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Konzert für Klavier und Orchester (2007)

Strumentazione: Orchesterbesetzung: 2(beide auch Picc),1,3(2. und 3. auch BKlar),1 TSax,2 (2. auch Kfag) - 2,2,2,0 - Orchesterklavier - Akk - Schlgz(3) - 8,8,6,4,3

Durata: 18' 00"
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Konzert (2007)

Strumentazione: für Klavier und Orchester (2(beide auch Picc),1,3(2.und3.auch BKlar),1 TSax,2(2. auch Kfag) - 2,2,2,0 - Schlg (3) – Orchesterklavier, Akk - 1, 2, 2, 2, 1)

Durata: 18' 00"
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fragmentos de un libro futuro (2007)

Strumentazione: für Sopran und Gitarrenquartett

Testo: José Ángel Valente

Durata: 10' 00"
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lotófagos II (2008)

Strumentazione: für 2 Soprane und Ensemble (KB-Fl, Akk, 2 V, Va, Vc, KB)

Testo: Klaus Händl, Antonio Machado

Durata: 15' 00"
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Xenos (2008)

Strumentazione: für Ensemble (1,1,2, Sax, Co-Fag - 1,1,1,0 - Akk, Klav, Schlgz(2) - 2,1,1,1)

Durata: 13' 00"
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Apon (2009)

Strumentazione: für Sprechstimme und Orchester (2,1,2, Sax, 2Co-Fag - 2,2,2,0 - Klav, Akk, 2 Schlgz - 8,8,6,5,4)

Testo: Klaus Händl

Durata: abendfüllend
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Wüstenbuch (2009)
Musiktheater

Strumentazione: für 2 Soprane, Vokalensemble, Sprechstimmen und kleines Orchester (2,1,2,1,Sax - 1,1,1,0 - Schlgz(2), Klav, Akk - Str)

Testo: Klaus Händl, Ingeborg Bachmann, Antonio Machado, Lukrez, Papyros Berlin 3024

Durata: abendfüllend
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Xenos III (2010)

Strumentazione: für 2 Schlagzeuger und Streicherensemble (6,4,4,2)

Durata: 11' 00"
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Studie (2011)

Strumentazione: für Klavier solo

Durata: 7' 00"
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Enigma V (2012)

Strumentazione: für gemischten Chor a cappella

Testo: Leonardo da Vinci

Durata: 15' 00"
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Ira - Arca (2012)

Strumentazione: für Bassflöte und Kontrabass

Durata: 15' 00"
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strane costellazioni (2013)

Strumentazione: für grosses Orchester

Durata: 9' 30"
Manuscritto
Discografia
Festival L’art pour l’Aar 2014/16 (Müller & Schade, 2016)
Interpreti:
Frischknecht, Hans Eugen
Opere:
Frischknecht, Hans Eugen: 5 liturgische Stücke (1974-1993)
Wohlhauser, René: Manía (2001-2002)
Darbellay, Jean-Luc: Reflets (2005)
Furrer, Beat: Invocation VI (2002-2003)
Frischknecht, Hans Eugen: 4 Stücke (1966)
Keller, Max E.: Kreisen (2014)
Beat Furrer (Musiques Suisses Nr. MGB CTS-M 141, 2014)
Interpreti:
ensemble proton bern
Opere:
Furrer, Beat: Aer (1991)
Furrer, Beat: ... cold and calm and moving (1992)
Furrer, Beat: Lied (1993)
Furrer, Beat: auf tönernen füssen (2001)
Furrer, Beat: Studie (2011)
Info: www.fonoteca.ch
Ensemble Boswil (Klang Farben Boswil Nr. 14, 2012)
Opere:
Huber, Klaus: Kammerkonzert ("Intarsi") (1993-1994)
Furrer, Beat: Xenos (2008)
Con più opere di: Iannis Xenakis, Xiaoyong Chen
Info: www.fonoteca.ch
Ensemble Phoenix Basel (Grammont Porträt Nr. MGB CTS-M 110, 2008)
Interpreti:
Ensemble Phoenix Basel
Opere:
Buess, Alex: Ghosts of Schizophonia (Phylum II) (2005)
Furrer, Beat: still (1998)
Con più opere di: Jim Grimm, Fausto Romitelli, Jorge Sánchez-Chiong
Begehren (KAIROS Nr. 0012432KAI, 2003)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Begehren (2001)
Info: www.fonoteca.ch
Die Blinden (MGB Nr. 6150, 1999)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Die Blinden (1989)
Info: www.fonoteca.ch
Hommage à Andrei Tarkovsky (DG Nr. 437 840-2, 1996)
Opere:
Furrer, Beat: Face de la chaleur (1991)
Con più opere di: Nono, Kurtag, Rihm
Info: www.fonoteca.ch
Narcissus (MGB Nr. 6143, 1996)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Narcissus (1992-1994)
Info: www.fonoteca.ch
Die Blinden (pan classics Nr. 510 054, 1992)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Die Blinden (1989)
Info: www.fonoteca.ch
Aria / Solo / Gaspra (Kairos / edel Nr. 12322)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Gaspra (1988)
Furrer, Beat: aria (1999)
Furrer, Beat: solo (1999)
FAMA (Kairos / edel Nr. 12562)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: FAMA (2004-2005)
still ... (Kairos / edel Nr. 1206)
Interpreti:
Furrer, Beat
Opere:
Furrer, Beat: Nuun (1995-1996)
Furrer, Beat: Poemas (1984)
Furrer, Beat: still (1998)
Bibliografia
Gottstein, Björn: Metamorphosen. Beat Furrer an der Hochschule für Musik Basel. Schriften, Gespräche, Dokumente - stimmen im raum. Der Komponist Beat Furrer, in: Dissonanz 119 (2012), S. 84-85 [Internet]
Fatton, Andreas: Einsamkeit und Tod. "Wüstenbuch" - ein Musiktheater von Beat Furrer in Basel und Berlin, in: Dissonanz (Juni 2010) 110 (2010), S. 69-70 [Internet]
Rögl, Heinz: Eine formative Kraft im österreichischen Musikleben. Das "System" Furrer, in: Dissonanz 99 (2007)
Müller, Patrick: Mögliche Orte einer Handlung. Gespräch mit Beat Furrer zu seiner neuen Oper "Invocation", in: Dissonanz 81 (2003)
Töpel, Michael: Moderato cantabile. Beat Furrer im Gespräch über seine neue Oper, in: Takte, Informationen für Bühne und Orchester 2 (2002), S. 2f
Scheib, Christian: Destillationsprozesse, in: du, Die Zeitschrift für Kultur 7 (2001), S. 135ff
Artikel "Beat Furrer", in: Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich. Komponisten und Komponistinnen des 20. Jahrhunderts, hrsg. von Bernhard Günther, music information center austria, Wien 1997, S. 449-452
de la Motte, Diether: Zum 'Narcissus-Fragment', in: Nähe und Distanz, Bd. 2, Hofheim 1997, S. 236-248
Siegrist, Kerstin: Furrer - die Opern 'Die Blinden' und 'Narcissus', Johannes Gutenberg-Universität, Mainz 1997
Günther, Bernhard: Zeit im Sprung: Beat Furrer, in: Takte, Informationen für Bühne und Orchester 2 (1996), S. 16f
Kager, Reinhard: Klangblitze in stiller Dunkelheit. Zur Musik der Schweizer Komponisten Beat Furrer und Michael Jarrell, in: Programmheft der Internationalen Musikfestwochen Luzern, Luzern 1996, S. 142ff
Maurer Zenck, Claudia: Echo wird Musik. Zur Entstehung von Beat Furrers 'Narcissus', in: Opernkomposition als Prozess, Kassel 1996, S. 165-186
vogel, Peter: Furrers Einkreisung und Verkündigung. Werke von Beat Furrer an den IMF Luzern, in: Luzern heute 188 (1996), S. 3
vogel, Peter: Assonanz und Stimmen. Uraufführungen von Michael Jarrell und Beat Furrer, in: Basler Zeitung (6. September 1996) 208 (1996), S. 46
Scheib, Christian: Artikel "Beat Furrer", in: Komponisten der Gegenwart, Edition Text + Kritik, München 1992
Hagmann, Peter: Musik der offenen Beziehungen, in: Neue Zürcher Zeitung 9 (1991), S. 68
Becher, Christoph: Der freie Fall des Architekten, in: Neue Zeitschrift für Musik 7 (1990)
Oswald, Peter: Chiffrierte Botschaften des Lebens, in: Melos 3 (1988), S. 33ff


Ultimo aggiornamento: 2020-10-06 16:48:10