Irman Regina
(22. 03. 1957)Genre: Klassische Musik
Biographie
* 22. 03. 1957 Winterthur, Schweizer Staatsbürgerin.
REGINA IRMAN Biografie Komposition
Geboren 1957 in Winterthur/Schweiz und dort aufgewachsen. 1976 Matura. Zwei Instrumentalstudien am Konservatorium Winterthur: Gitarre (Lehrdiplom 1982) und Schlagzeug (Konzertdiplom mit Auszeichnung 1995).
Erste Stücke entstanden während dem Gitarrenstudium, danach intensive Beschäftigung mit Komposition, was zur zentralen Tätigkeit wurde. Spezielles Interesse an Musiktheater, experimentellen Spielsituationen, Verarbeitung von Fremdmaterialien, Mikrotonalität und strengen Ordnungssystemen, die oft in Verbindung mit Sprache stehen. In neueren Arbeiten beschäftigt sich Irman vermehrt mit den Mitteln elektronischer Musik.
Seit 1983 zahlreiche Kompositionsaufträge (Solostücke, Kammermusik, Chorwerke, Theatermusik, Opern), unter anderem von Stadt und Kanton Zürich, der Stadt Winterthur, der Kulturstiftung Pro Helvetia, dem 5. Schweizerischen Frauenkongress Bern, dem Schweizerischen Jugendmusikwettbewerb und verschiedenen Ensembles. Diverse Stipendien und Förderbeiträge; 2000 Werkjahr der Stadt Zürich, 2007 einjähriges Atelier-Stipendium in London der Landis&Gyr-Stiftung, 2018 Kunstpreis Zollikon (Hauptpreis in der Sparte Komposition).
Die Werke sind durch zahlreiche Radio-Mitschnitte dokumentiert. Eine Portrait-CD der Grammont-Stiftung (Arbeitsgemeinschaft zur Förderung schweizerischer Musik) mit einem Querschnitt durch das Gesamtwerk erschien im August 2001.
_
Aufführungen in der Schweiz, Deutschland, Italien, Frankreich, Spanien und der Ukraine.
Arbeitet als freischaffende Komponistin und Schlagzeugerin. Von 2003 bis 2020 war sie Dozentin an der Pädagogischen Hochschule Thurgau.
REGINA IRMAN Biografie Schlagzeug
Regina Irman, geboren 1957, studierte am Konservatorium Winterthur zunächst Gitarre und begann danach Schlagzeug zu spielen. Die Begeisterung für das klassische Perkussions-Instrumentarium führte zu einem weiteren Studium, das 1995 mit einem Konzertdiplom mit Auszeichnung seinen Abschluss fand.
Der zeitgenössischen experimentellen Musik gilt ein zentrales Interesse. So gelangten in konzeptuell gestalteten Programmen verschiedenste Ensemble- und Solowerke zur Aufführung, darunter mehrere Uraufführungen.
Regina Irman spielt auch eigene Stücke, u.a. "Ein Trauermarsch" und "Tabellen" (nach Texten von Adolf Wölfli), die Theatermusik "Heimweh macht unfruchtbar" und das Musik-Tanz-Theater "Lambranzis curieuse Tantz-Schul".
Das Repertoire umfasst Werke von Antoine Beuger, John Cage, Elliott Carter, Morton Feldman, Jürg Frey, Vinko Globokar, Hans Werner Henze, Nicolaus A. Huber, Dieter Jordi, Mauricio Kagel, Urs Peter Schneider, Kunsu Shim, Peter Streiff, James Tenney, Martin Wehrli, Christian Wolff, Iannis Xenakis, Walter Zimmermann.
Seit einigen Jahren beschäftigt sich Regina Irman mit historischer Perkussion. Sie bildete sich weiter in Kursen auf Kloster Michaelstein/D und erhielt Unterricht in Barock-Pauken bei Charles Fullbrook, London.
Zu ihrem Instrumentarium gehören Trommeln, Nakers, Kastagnetten, Pitos, Fingerzimbeln und Set Ups aus Kleinperkussion. In Kammermusikprogrammen spielt sie vorwiegend selber gesetzte Stimmen oder Improvisationen zu Renaissance- und Barockmusik. Sie begleitet sich auch bei ihren Auftritten als Barock-Tänzerin.
REGINA IRMAN Biografie Komposition
Geboren 1957 in Winterthur/Schweiz und dort aufgewachsen. 1976 Matura. Zwei Instrumentalstudien am Konservatorium Winterthur: Gitarre (Lehrdiplom 1982) und Schlagzeug (Konzertdiplom mit Auszeichnung 1995).
Erste Stücke entstanden während dem Gitarrenstudium, danach intensive Beschäftigung mit Komposition, was zur zentralen Tätigkeit wurde. Spezielles Interesse an Musiktheater, experimentellen Spielsituationen, Verarbeitung von Fremdmaterialien, Mikrotonalität und strengen Ordnungssystemen, die oft in Verbindung mit Sprache stehen. In neueren Arbeiten beschäftigt sich Irman vermehrt mit den Mitteln elektronischer Musik.
Seit 1983 zahlreiche Kompositionsaufträge (Solostücke, Kammermusik, Chorwerke, Theatermusik, Opern), unter anderem von Stadt und Kanton Zürich, der Stadt Winterthur, der Kulturstiftung Pro Helvetia, dem 5. Schweizerischen Frauenkongress Bern, dem Schweizerischen Jugendmusikwettbewerb und verschiedenen Ensembles. Diverse Stipendien und Förderbeiträge; 2000 Werkjahr der Stadt Zürich, 2007 einjähriges Atelier-Stipendium in London der Landis&Gyr-Stiftung, 2018 Kunstpreis Zollikon (Hauptpreis in der Sparte Komposition).
Die Werke sind durch zahlreiche Radio-Mitschnitte dokumentiert. Eine Portrait-CD der Grammont-Stiftung (Arbeitsgemeinschaft zur Förderung schweizerischer Musik) mit einem Querschnitt durch das Gesamtwerk erschien im August 2001.
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Aufführungen in der Schweiz, Deutschland, Italien, Frankreich, Spanien und der Ukraine.
Arbeitet als freischaffende Komponistin und Schlagzeugerin. Von 2003 bis 2020 war sie Dozentin an der Pädagogischen Hochschule Thurgau.
REGINA IRMAN Biografie Schlagzeug
Regina Irman, geboren 1957, studierte am Konservatorium Winterthur zunächst Gitarre und begann danach Schlagzeug zu spielen. Die Begeisterung für das klassische Perkussions-Instrumentarium führte zu einem weiteren Studium, das 1995 mit einem Konzertdiplom mit Auszeichnung seinen Abschluss fand.
Der zeitgenössischen experimentellen Musik gilt ein zentrales Interesse. So gelangten in konzeptuell gestalteten Programmen verschiedenste Ensemble- und Solowerke zur Aufführung, darunter mehrere Uraufführungen.
Regina Irman spielt auch eigene Stücke, u.a. "Ein Trauermarsch" und "Tabellen" (nach Texten von Adolf Wölfli), die Theatermusik "Heimweh macht unfruchtbar" und das Musik-Tanz-Theater "Lambranzis curieuse Tantz-Schul".
Das Repertoire umfasst Werke von Antoine Beuger, John Cage, Elliott Carter, Morton Feldman, Jürg Frey, Vinko Globokar, Hans Werner Henze, Nicolaus A. Huber, Dieter Jordi, Mauricio Kagel, Urs Peter Schneider, Kunsu Shim, Peter Streiff, James Tenney, Martin Wehrli, Christian Wolff, Iannis Xenakis, Walter Zimmermann.
Seit einigen Jahren beschäftigt sich Regina Irman mit historischer Perkussion. Sie bildete sich weiter in Kursen auf Kloster Michaelstein/D und erhielt Unterricht in Barock-Pauken bei Charles Fullbrook, London.
Zu ihrem Instrumentarium gehören Trommeln, Nakers, Kastagnetten, Pitos, Fingerzimbeln und Set Ups aus Kleinperkussion. In Kammermusikprogrammen spielt sie vorwiegend selber gesetzte Stimmen oder Improvisationen zu Renaissance- und Barockmusik. Sie begleitet sich auch bei ihren Auftritten als Barock-Tänzerin.
Werkliste
Besetzung: für 2 Bratschen und Kontrabass (auch andere Streicherbesetzungen möglich)
Ein Gebilde aus reinen Intervallketten ohne fixe Tonhöhen, in dem ein "Grundton" anfangs in die Tiefe sinkt und später frei umher wandert. Intonation und Aufeinanderhören spielen in diesem Stück eine zentrale Rolle. Grafische Notation.Unterstützt durch die SME.
Dauer: 10' 00"
Manuskript
Speculum (1984)
Besetzung: für 4 Klarinetten in Es, Schlagzeug (2), Sisyphosmaschine, Spiegelkulisse und farbiges Licht
Sisyphosmaschine, Spiegelkulisse und ein Lichtplan können auf Anfrage ausgeliehen werden. Es ist auch eine Realisation ohne Zubehör möglich; anstelle der Maschine muss dann allerdings ein Tonband verwendet werden.
Dauer: 15' 00"
Aus spiegelndem Eis (1984)
Besetzung: für vier Klarinetten
Dauer: 6' 00"
Besetzung: für Vierteltongitarre oder andere Instrumente mit freier Intonationsmöglichkeit
Dauer: 2' 00"
Besetzung: für Untertonflöte oder andere Instrumente mit freier Intonationsmöglichkeit
Dauer: 2' 00"
boden(los) (1985)
Besetzung: für drei Violinen
Dauer: 2' 00"
Ein vatter=ländischer Liederbogen (1985-1986)
Nach Texten von Adolf Wölfli
Besetzung: für Sing-/Sprechstimme (Mezzosopran) und teilpräparierten Flügel
Text: Adolf Wölfli
Klavierlieder, welche sich mit "Schweizerischem" und mit dem Selbst- bzw. Missverständnis des Schweizerischen auseinandersetzen. Abgründig grotesk. Illustrierte Partitur.Kompositionsauftrag der Stadt Zürich.
Dauer: 20' 00"
Besetzung: für Sing-/Sprechstimme (Mezzosopran) und teilpräparierten Flügel
Text: Adolf Wölfli
Klavierlieder, welche sich mit "Schweizerischem" und mit dem Selbst- bzw. Missverständnis des Schweizerischen auseinandersetzen. Abgründig grotesk. Illustrierte Partitur.Kompositionsauftrag der Stadt Zürich.
Dauer: 20' 00"
Zahlen (1986)
Besetzung: für Klavier
Ein mittelschweres Stück für den Unterricht, in dem die variable Form, Präparaturen und der Rhythmus zentral sind.
Dauer: 5' 00"
Nepomuk Musik Verlag
c/o Breitkopf & Härtel Musikverlag
Walkmühlstrasse 52
D-65195 Wiesbaden
BRD
Tel. +49 (0)611 45 0080
vertrieb@breitkopf.de
www.breitkopf.com
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Klangspiel (1986)
Besetzung: für Klavier
Ein leichtes Stück für den Unterricht, das mit Präparaturen arbeitet.
Dauer: 3' 00"
Nepomuk Musik Verlag
c/o Breitkopf & Härtel Musikverlag
Walkmühlstrasse 52
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BRD
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Ein Trauermarsch (1987)
Nach Texten von Adolf Wölfli
Besetzung: für Schlagzeugtrio und Sprechstimme
Text: Adolf Wölfli
Schlagzeugbesetzung u.a.: 3 Pfannen, Zinkwanne, Wasserschöpfer, Wassergong, Pedalpauken, Basler Trommel, Militärtrommel, kleine Trommel, 2 Holz-Fell-Sets, 10 Almglocken, 2 Tamtams, Peking-Opera-Gong, 6 Becken, Kazoo, Vibraslap.Die alogischen und aperspektivischen Texte und einige Solmisationsfragmente Wölflis werden in selbständigen Schichten vertont und bearbeitet. Diese Schichten, die häufig eine bei Wölfli angelegte verzerrte "Folkloristik" enthalten, sind in einer Collage übereinandergelagert. Die Pauken bilden darin das zentrale und durchgehende Element.Kompositionsauftrag des Festivals "Tage für Neue Musik Zürich".
Dauer: 40' 00"
Besetzung: für Schlagzeugtrio und Sprechstimme
Text: Adolf Wölfli
Schlagzeugbesetzung u.a.: 3 Pfannen, Zinkwanne, Wasserschöpfer, Wassergong, Pedalpauken, Basler Trommel, Militärtrommel, kleine Trommel, 2 Holz-Fell-Sets, 10 Almglocken, 2 Tamtams, Peking-Opera-Gong, 6 Becken, Kazoo, Vibraslap.Die alogischen und aperspektivischen Texte und einige Solmisationsfragmente Wölflis werden in selbständigen Schichten vertont und bearbeitet. Diese Schichten, die häufig eine bei Wölfli angelegte verzerrte "Folkloristik" enthalten, sind in einer Collage übereinandergelagert. Die Pauken bilden darin das zentrale und durchgehende Element.Kompositionsauftrag des Festivals "Tage für Neue Musik Zürich".
Dauer: 40' 00"
Schwarzes Glück (1988-1989)
Besetzung: für teilpräparierten Flügel
Ein rhythmusbetontes Stück, das sich auf das gleichnamige Gedicht von Hans Arp bezieht. 23 Tonhöhen des Flügels sind dabei stark verfremdet.Kompositionsauftrag der Stadt Zürich.
Dauer: 25' 00"
Passacaglia (1989-1990)
Besetzung: für Klarinette in A
Solostück in ruhigem Gestus, das unter anderem temperierte Intervalle in der tiefen und mittleren Lage mit rein-intonierten Intervallen in der hohen Lage konfrontiert.Kompositionsauftrag Jürg Frey, Aarau.
Dauer: 15' 00"
Besetzung: für Schlagzeugquartett
Schlagzeugbesetzung u.a.: 4 kleine Trommeln, Basler Trommel, 8 Tomtoms, 2 Bongos, Conga, Darabukka, 2 grosse Rahmentrommeln, 2 grosse Trommeln, 4 Pedalpauken, 3 Holzblöcke, Tempelblock, grosse Schlitztrommel, 2 Tamtams, Gong in c, 4 Becken, 3 Cowbells, grosse japanische Tempelglocke, Brakedrum, Guiro und andere kleine Schlaginstrumente (keine Melodieinstrumente).Zwei Sätze und ein Epilog, die auf Ausschnitten des Klavierstücks "Schwarzes Glück" basieren. Dominierend sind eine pulsierende Rhythmik und eine fein ausgehörte Klanglichkeit.
Dauer: 10' 00"
Stimmen: CHF 18.-
Tabellen (1991)
Besetzung: für 3 Sprechstimmen und Schlaginstrumente (3 Ausführende) oder als Klanginstallation mit 3 Tonbändern
Text: Adolf Wölfli
Dauer: 30' 00"-60' 00"
Manuskript
Chopin in der Vertikalen (1991)
Besetzung: für Sprecher, Klavier, Pauke und Tonbänder
Text: Anna Achmatova
Ein kurzer Text Anna Achmatowas trifft sich mit einem Trauermarsch von Chopin.
Dauer: 25' 00"
Manuskript
Requiem "An den Tod" (1991-1993)
Auf einen Text von Anna Achmatowa
Besetzung: für 25 Frauenstimmen (in 6 Gruppen von sehr hoch bis tief) und mindestens 3 Männerstimmen (Bass solo)
Text: Anna Achmatowa
Das Werk basiert auf der phonetischen Analyse einer Aufzeichnung der Stimme Achmatowas, die ihren Text selber rezitiert. Achmatowas Rezitation wird dabei nicht als semantisches, sondern als musikalisches Material verwendet. Eine cantus-firmus-artige Linie (Männerstimme) zeichnet die Melodie ihres Sprechens im Zeitlupentempo nach. Die sechs Chorgruppen laufen dazu "homophon" und sind eine vertikale "harmonische" Aufspreizung des cantus firmus.Kompositionsauftrag der Pro Helvetia.
Dauer: 60' 00"
Besetzung: für 25 Frauenstimmen (in 6 Gruppen von sehr hoch bis tief) und mindestens 3 Männerstimmen (Bass solo)
Text: Anna Achmatowa
Das Werk basiert auf der phonetischen Analyse einer Aufzeichnung der Stimme Achmatowas, die ihren Text selber rezitiert. Achmatowas Rezitation wird dabei nicht als semantisches, sondern als musikalisches Material verwendet. Eine cantus-firmus-artige Linie (Männerstimme) zeichnet die Melodie ihres Sprechens im Zeitlupentempo nach. Die sechs Chorgruppen laufen dazu "homophon" und sind eine vertikale "harmonische" Aufspreizung des cantus firmus.Kompositionsauftrag der Pro Helvetia.
Dauer: 60' 00"
Maskerade (1992)
Acht Stücke
Besetzung: für gemischten Chor
Text: Anna Achmatowa
Vier Paare von kurzen Stücken, deren Reihenfolge selbst gewählt werden kann. Texte von Anna Achmatowa, Zitate aus Schumanns "Carnaval" und ein Madrigal von John Bennet bilden die Basis. Für einen Laienchor komponiert.Kompositionsauftrag des Chors "Kultur und Volk".
Dauer: 15' 00"
Besetzung: für gemischten Chor
Text: Anna Achmatowa
Vier Paare von kurzen Stücken, deren Reihenfolge selbst gewählt werden kann. Texte von Anna Achmatowa, Zitate aus Schumanns "Carnaval" und ein Madrigal von John Bennet bilden die Basis. Für einen Laienchor komponiert.Kompositionsauftrag des Chors "Kultur und Volk".
Dauer: 15' 00"
Spiegeltanz (1993)
Besetzung: für 2 Blockflöten und Pauken (1)
Gemeinschaftskomposition mit Dieter Jordi.Kompositionsauftrag Conrad Steinmann für das Internationale Blockflötenfestival Basel.
Dauer: 4' 00"
Manuskript
Besetzung: für Saxophonensemble (4 S, 2 A, 2 Bar) und Schlagzeug (1)
Das fünfteilige Stück bezieht sich auf das gleiche Material wie das Vokalstück "Requiem". In zum Teil sehr kurzen Abschnitten werden die Sonogramme gleicher aber etwas verschieden gesprochener Wörter eines russischen Textes verarbeitet. Mit mikrotonalen Färbungen.Kompositionsauftrag der Stadt Zürich.
Dauer: 10' 00"
"... wie eine Heuschrecke über die Meere..." (1995-1996)
Besetzung: für grossen gemischten Chor und Zuspielbänder
Text: Meret Oppenheim
Nach Texten, Bildern und einem Objekt von Meret Oppenheim.Der sehr grosse Klangkörper wird als Skulptur im Raum eingesetzt.Kompositionsauftrag für den 5. Schweizerischen Frauenkongress in Bern.
Dauer: 20' 00"
(Stimmen bei SME/EMS: CHF 33.-)
Heimweh macht unfruchtbar (1995-1996)
Theatermusik
Besetzung: für Schlagzeug solo
Dauer: variabel
Manuskript
Besetzung: für Schlagzeug solo
Dauer: variabel
Manuskript
Vereinsamt (1995)
Besetzung: für Schlagzeug solo (Glockenspiel, Becken und Metallobjekte)
Ruhige Metallklänge zu einem Text von Friedrich Nietzsche.
Dauer: 10' 00"
Tisch mit Vogelfüssen (1996)
Besetzung: für Tonband allein
Zu einem Objekt von Meret Oppenheim.
Collage aus teilweise transponierten Rufen, Gesängen und Geräuschen verschiedener Vögel.
Dauer: 5' 30"
Manuskript
Fünf Sprach-Klang-Objekte (1996)
Besetzung: für Schlagzeug solo (Vibraphon, Kleinperkussion, Sprechstimme)
Nach Texten von Sonja Sekula.Sehr kurze, konzentrierte Stücke, bei denen der/die InterpretIn auch die Sprechstimme einsetzen muss.
Dauer: 5' 00"
Portrait of Sonja Sekula (1996)
Improvisationskonzept
Besetzung: für drei Ausführende nach einem Werk von Sonja Sekula
Manuskript
Besetzung: für drei Ausführende nach einem Werk von Sonja Sekula
Manuskript
Fächer (1996)
Besetzung: für Klavier zu vier Händen
Pflichtstück für den Schweizerischen Jugendmusikwettbewerb.Gefordert sind Klangsinn und rhythmische Präzision anstelle von klassischer Wettbewerbs-Virtuosität.Kompositionsauftrag des Schweizerischen Jugendmusikwettbewerbs.
Dauer: 5' 00"
"Ja, die Vögel müssen ihr Singen nie verkaufen" (1996)
Performance
Besetzung: für eine/n Ornithologin/en, eine/n Schreiber/in, vier Leute an CD-Playern und ein Zuspielband
Dauer: variabel, mindestens 1 Stunde
Manuskript
Besetzung: für eine/n Ornithologin/en, eine/n Schreiber/in, vier Leute an CD-Playern und ein Zuspielband
Dauer: variabel, mindestens 1 Stunde
Manuskript
Besetzung: für Sopran, Sprechstimme/Klavier, Klarinette und Akkordeon
Text: Anna Achmatova
Mitternächtlicher Gespenster-Spuk. Konzertfassung eines Bildes der im Entstehen begriffenen Oper "Poem ohne Held".Kompositionsauftrag des Ensemble Klangheimlich, Bern.
Dauer: 18' 00"
Besetzung: für Viertelton-Gamben-Quartett (2A, 2B)
Vier vierteltönig gebundene Gamben für einmal in roher Klanglichkeit.Kompositionsauftrag Ensemble Concerto di Viole.
Dauer: 15' 00"
Otto mane (1999)
Besetzung: für Sprecher, Sopran, Klavier und grosse Trommel
Text: E.T.A. Hoffmann
Ein "Carnaval" für 4 SpielerInnen in 15 Konstellationen mit R. Schumann und E.T.A. Hoffmann.Urs Peter Schneider zum 60. Geburtstag.
Dauer: 3' 00"
Orfeo (1999-2000)
Besetzung: für 5 Abspielgeräte (auch Fassung für Tonband)
Zitate europäischer Kunstmusik und ein russisches Glockengeläute spuken durch die Formhülle von Monteverdis Orfeo-Ouvertüre. Konzertfassung der Ouvertüre der im Entstehen befriffenen Oper "Poem ohne Held".
Kompositionsauftrag für das Jubiläumsquiz der Konzertreihe Rezital (Werner Bärtschi).
Dauer: 4' 00"
Manuskript
Surdina (1999-2000)
Besetzung: für Altus solo
Text: Cecilia Meireles
Ein versponnenes Lied nach einem Text der brasilianischen Dichterin Cecilia Meireles.Kompositionsauftrag der Pro Helvetia.
Dauer: 7' 00"
Poem ohne Held (1997-2002)
Oper in 3 Akten
Text: Anna Achmatova, Peter Schweiger
Besetzung:
Sopran, Altus, Sprecher, 2 Sprecherinnen, Chor (2,2,2,2)
Instrumentalensemble (4 Gamben, Klarinette, Akkordeon, 2 Klaviere, 2 Schlagzeuge)
Dauer: 80' 00"
Manuskript
Text: Anna Achmatova, Peter Schweiger
Besetzung:
Sopran, Altus, Sprecher, 2 Sprecherinnen, Chor (2,2,2,2)
Instrumentalensemble (4 Gamben, Klarinette, Akkordeon, 2 Klaviere, 2 Schlagzeuge)
Dauer: 80' 00"
Manuskript
Volkslieder und Zaubersprüche (2002)
Besetzung: für Frauenchor
Nach mittelalterlichen und volkstümlichen Texten.
Dauer: 20' 00"
Manuskript
Landschaften (2003)
Fünf Stücke
Besetzung: für Schlagzeugsextett
1. Schneelandschaft
2. Eisblumen
3. Maschinenlandschaft, zerschnitten
4. Eisgitter, amorph
5. Maschinenlandschaft, rotierend
Dauer: 12' 00"
Besetzung: für Schlagzeugsextett
1. Schneelandschaft
2. Eisblumen
3. Maschinenlandschaft, zerschnitten
4. Eisgitter, amorph
5. Maschinenlandschaft, rotierend
Dauer: 12' 00"
Vier Kommentare zu den "Sprechstücken" von Carl Orff (2003)
Besetzung: für Sprechstimmen und Schlagzeug
Text: Hildegard von Bingen
Dauer: 15' 00"
Manuskript
Vögel und andere fliegende Tiere (2004)
Besetzung: für vier Sprechstimmen, drei Paar Gläser und Zuspiel-CD
Text: Hildegard von Bingen
Dauer: 10' 00"
Manuskript
Zehn kurze Stücke nach Motiven von Bach und Biber (2004)
Besetzung: für (Barock-) Violine solo
Dauer: 10' 00"
Schilfbilder (2005)
Besetzung: für Altflöte, Bassklarinette, Geige, Cello und Klavier
Kompositionsauftrag der Stadt Winterthur.
Dauer: 10' 00"
Manuskript
Lautfelder (2006-2007)
Besetzung: für 8 Frauenstimmen mit Perkussion und Lichtquellen
Nach der "Lingua ignota" der Hildegard von Bingen.
Dauer: variabel (mind. 20')
Manuskript
Linien (2006-2007)
Besetzung: für 2 Sopran-Posaunen und 2 Alt-Posaunen
Nach Antiphonen der Hildegard von Bingen.
Dauer: variabel (mind. 10')
Manuskript
Sieben Szenen (2007-2008)
Besetzung: für Blockflöte/Schalmei, Zink, Renaissance-/Barock -Gitarre, Cembalo/Truhenorgel, Schlagzeug, Barockgeige, Barockcello/Bassgambe, Violone
Beitrag zum gemeinschaftlichen Musik-Tanz-Theater-Projekt Lambranzis curieuse Tantz-Schul nach einer Idee von Regina Irman.
Dauer: 20' 00"
Manuskript
Songs (2009)
Besetzung: für Sopran, Bass-Klarinette, Cello und Klavier
Text: William Blake
Kompositionsauftrag des Ensembles Millefeuille.
Dauer: 15' 00"
Manuskript
Follia / Schattenvariationen (2009-2010)
Besetzung: für zwei Blockflöten, Barock-Cello, Theorbe, Cembalo und Perkussion
Kompositionsauftrag des Ensembles Opera strumentale.
Dauer: 10' 00"
Manuskript
Im Park (2010-2011)
Kurzoper
Besetzung: für Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bassbariton, Klarinette, Violine, Kontrabass, Akkordeon und Schlagzeug
Auf ein Libretto von Ilma Rakusa.
Kompositionsauftrag von Open Opera St.Gallen.
Dauer: 15' 00"
Manuskript
Besetzung: für Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bassbariton, Klarinette, Violine, Kontrabass, Akkordeon und Schlagzeug
Auf ein Libretto von Ilma Rakusa.
Kompositionsauftrag von Open Opera St.Gallen.
Dauer: 15' 00"
Manuskript
Locus solus (2012-2015)
Besetzung: elektronische Klangbilder zum Roman von Raymond Roussel
Manuskript
L' Espagnole (Petite Entrée) (2013)
Besetzung: für fünfchörige Barock-Quartgitarre, sechschörige Barockgitarre, Barockvioline, Barockcello und Perkussion
Mit Unterstützung der Fondation Nicati-de Luze
Manuskript
Locus solus (2015)
konzertante Fassung
Elektronische Klangbilder und Lesung aus dem Roman von Raymond Roussel.
Manuskript
Elektronische Klangbilder und Lesung aus dem Roman von Raymond Roussel.
Manuskript
Masken (2016)
Besetzung: für zwölf Frauenstimmen und Zuspielband
Text: Anna Achmatowa
auf Text-Fragmente von Anna Achmatowa
Kompositionsauftrag der Arthur Lourié Gesellschaft Basel, mit Unterstützung des Fachausschusses Musik BS/BL
Manuskript
Zeiten (2018)
(Treppe, Becketts Enkel)
Besetzung: für Tenorposaune solo
Kompositionsauftrag des Vereins ars braemia
Manuskript
Besetzung: für Tenorposaune solo
Kompositionsauftrag des Vereins ars braemia
Manuskript
Akaziendornen (2019)
Besetzung: elektroakustische Musik
Studie 1-Paare, Studie 2-Paare, Studie 3-Sinkende Bahnen, Studie 4-Dickicht, Studie 5-Dornen seziert; Dornengesang 1-Stimmen
Manuskript
Locus solus (2019)
Fassung 2019
Besetzung: elektroakustische Musik (ohne Texte)
Manuskript
Besetzung: elektroakustische Musik (ohne Texte)
Manuskript
Himmelsmaschinen (2020-2021)
über die Glocken des Berner Münsters
Besetzung: für gemischten Chor und Orgel
Im Auftrag der Evangelischen Singgemeinde Bern/Zürich (ESG), anlässlich des 600. Jubiläums der Grundsteinlegung des Berner Münsters
Manuskript
Besetzung: für gemischten Chor und Orgel
Im Auftrag der Evangelischen Singgemeinde Bern/Zürich (ESG), anlässlich des 600. Jubiläums der Grundsteinlegung des Berner Münsters
Manuskript
NEIN - wie die zeit vergeht (2021)
Mini-Oper nach einem Text von Anton Cechov
Besetzung: für Orchester und Vokalensemble
Kompositionsauftrag der Pädagogischen Maturitätsschule Kreuzlingen
Manuskript
Besetzung: für Orchester und Vokalensemble
Kompositionsauftrag der Pädagogischen Maturitätsschule Kreuzlingen
Manuskript
Locus solus II (2021-2022)
Hörstück nach Raymond Roussel
Besetzung: elektroakustische Musik und Sprecher (Peter Schweiger)
Manuskript
Besetzung: elektroakustische Musik und Sprecher (Peter Schweiger)
Manuskript
Akaziendornen II (2022)
Besetzung: elektroakustische Musik
Dornengesang-2: Händelmaschine; pot-studies: 1-reverse, 2-inside, 3-reverb
Manuskript
Wald (2023)
Besetzung: elektroakustische Musik (zu einem Gedicht von Ilma Rakusa, ohne Text)
Manuskript
Diskographie
Regina Irman (Grammont Porträt Musikszene Schweiz Nr. MGB CTS-M 62, 2001)
Nopper, Sylvia
Weiss, Marcus
Steinmann, Conrad
Irman, Regina: Melodie 1 (1985)
Irman, Regina: Melodie 2 (1985)
Irman, Regina: Schwarzes Glück 2 (1990-2001)
Irman, Regina: Wörter (1994-1995)
Irman, Regina: Tisch mit Vogelfüssen (1996)
Irman, Regina: Drei Tänze (1996-1997)
Irman, Regina: Orfeo (1999-2000)
Interpretierende:
Jordi, DieterNopper, Sylvia
Weiss, Marcus
Steinmann, Conrad
Werke:
Irman, Regina: Hügel bei Céret (1983)Irman, Regina: Melodie 1 (1985)
Irman, Regina: Melodie 2 (1985)
Irman, Regina: Schwarzes Glück 2 (1990-2001)
Irman, Regina: Wörter (1994-1995)
Irman, Regina: Tisch mit Vogelfüssen (1996)
Irman, Regina: Drei Tänze (1996-1997)
Irman, Regina: Orfeo (1999-2000)
Info: www.fonoteca.ch
Zuletzt aktualisiert: 2020-11-17 17:21:29