Meinrad Schütter was born in Chur in the Canton of Graubünden, surrounded by three cultures: German, Romantsch and Italian. His mother sang and her wide repertoire already included songs by Othmar Schoeck, who became the child's first important influence. Later, the youngster would come under the spell of Arthur Honegger's and Igor Stravinsky's expressive music.
As a schoolboy Schütter had piano and organ lessons as well as theoretical instruction with Antoine Cherbuliez. After studies at the Zurich Conservatoire, Schütter travelled in Switzerland and abroad as an accompanist, received a small Rome scholarship in 1939, and studied by correspondence with Willy Burkhard during the war and with Paul Hindemith at Zurich University from 1950 to 1954. He earned his living at the Zurich Opera as ballet repetiteur and director of lighting, at the same time being active as a composer. Since 1976 he has lived as a freelance composer in Küsnacht (Canton of Zurich).
Meinrad Schütter was mainly autodidact. His music is characterized by transparency and density; he is concerned with tonal colour and chordal analysis. Still influenced in the "thirties" by Expressionism and "Neue Sachlichkeit", he soon created his own style, the "Fragmentary Composition", short segments containing quotations and collages. Concise rhythms, expressiveness, dance elements and a bent to humour and irony create a particularly personal style. Schütter works with free tonalities, nevertheless relating to all kinds of tonal progressions.
He wrote choral music, two masses, the opera "Medea", ballet music, orchestral works (one symphony a.o.), songs with instrumental accompaniment, 58 songs with piano, piano music, chamber music and one piano concerto. In his songs we can recognize the width of his stylistic development, ranging from the traditions of Hindemith and Schoeck to the "Second Viennese School". His vocal church music ranges in scope from the Gregorian melodic style to polyphony using free tonality.
In his youth Schütter was considered an extreme modernist (A. Cherbuliez, 1938), but his path was never revolutionary; he preferred a progressive development. In his later works he achieves a new lightness and intensity of colour, expression and movement.
Meinrad Schütter died in Küsnacht/Zürich.
Ute Stoecklin
Elenco delle opere
Vier kleine Stücke für Klavier (1933/1960)
I. Hommage à Paul Hindemith
II. Hommage à Paul Hindemith
III. Kinderreigen im Hinterhof
IV. Regentag im Schrebergarten
6 Variationen über ein portugiesisches Weihnachtslied "Adeste fideles" (1939)
Strumentazione: für Klavier
Durata: 10' 00" Manuscritto
Sonett "Die Liebende schreibt" (1939)
Strumentazione: für Sopran und Kammerorchester (1 Fl, 1 Ob, 1 Kl, 1 Fg, 1 Hr, Streicher)
Testo: J. W. v. Goethe
Durata: 3' 00" Manuscritto
1. Suite (1939/1955)
Strumentazione: für Klarinette und Klavier
Durata: 10' 00" Manuscritto
Choral I (1940)
Strumentazione: für Sopran, Klavier oder Orgel
Durata: 3' 00" Manuscritto
Choral "Ach komm füll' unsere Seelen ganz" (1943)
Strumentazione: für gemischten Chor
Durata: 3' 00" Manuscritto
Lamentatiun dal pulin, dall'ochetta e dal pulaster (1943-1944)
Canzun populara in romanischer Sprache
Strumentazione: für mittlere/hohe Stimme
Durata: 3' 00" Manuscritto
2 Bündner Scherzlieder (1944)
Strumentazione: für hohe Stimme und Klavier
I Es wird si ätte muusä (1'45'')
II Das "Langwieser Lied" (3'20'')
Durata: 4' 30" Manuscritto
Wanderers Nachtlied (1948)
Strumentazione: für Männerchor und grosses Orchester
Testo: J. W. v. Goethe
Durata: 3' 30" Manuscritto
Et incarnatus est (1950)
Strumentazione: für Sopran, Flöte, Oboe und Streichquintett
Streicher auch mehrfach zu besetzen.
Durata: 6' 00" Manuscritto
Grosse Messe (1950/1970)
Strumentazione: für gem. Chor, Soli und Orgel
Durata: 38' 00" Manuscritto
"Dr Joggeli sött go Birli schüttle" (1951)
Kammerballett
Strumentazione: für 8 Tänzer, 2 Klaviere und Schlagzeug
Nach einer Bilderfolge von Lisa Wenger.
Durata: 20' 00" Manuscritto
Introduzione e Passacaglia aus dem Ballett "Der Joggeli sött go Birli schüttle" (1951/1986)
Bearbeitung
Strumentazione: für 2 Klaviere
Manuscritto
Introduzione e Passacaglia (1951/1986)
Aus dem Ballett "Der Joggeli sött go Birli schüttle"
Strumentazione: für 2 Klaviere
Manuscritto
Ricercare (1946-1952)
Strumentazione: für Orchester
Durata: 4' 30" Manuscritto
"Medea" (1941-1952)
Oper in 3 Akten
Frei nach Dichtungen von Franz Grillparzer, Euripides, Apollonius Rhodins und Jean Anouilh.
Personen:
Kreon, König von Korinth Bass
Kreusa, seine Tochter Sopran
Jason Tenor
Aigeus, König von Athen Bariton
Medea Mezzosopran
Gora, Medeas Amme Sopran
Ein Chorführer, ein Sklave
2 Knaben, Kinder Jasons und Medeas
Gefolge des Herold
Die Mysthen
Orchesterbesetzung:
3 gr. Fl. (3 auch kleine), 3 Ob. (3 auch Englischhorn), 3 Kl.(3 auch Basskl., Altsaxophon, Tenorsaxophon), 3 Fg. (3 auch Kontrafg.), 4 Hr., 3 Pos., 1 Tuba, Pauke, Schlagzeug, Klavier (Celesta), 1 Harfe, Xylophon, Glocken, Streicher
Durata: 2h 30' 00" Manuscritto
"Medea" - 2. Fassung (1941-1952/2005)
Frei nach Dichtungen von Franz Grillparzer, Euripides, Apollonius Rhodius, Jean Anouilh und Robinson Jeffers.
Konzertante und gekürzte Fassung, 2005, für 4 Solisten, Sprecher und Klavier.
Bearbeitung: Ute Stoecklin und Peter Niklaus Sterner.
Durata: 50' 00" Manuscritto
Triptychon (1952)
Strumentazione: für Sopran und Orgel
1. Praeludium
2. "Wanderers Nachtlied" (J. W. v. Goethe)
3. Postludium
Durata: 7' 30" Manuscritto
Ögls e stailas (1953)
Strumentazione: für Männerchor
Testo: Men Rauch
Durata: 2' 00" Manuscritto
Zuspruch (1953)
Strumentazione: für gemischten Chor
Testo: N. Währing
Durata: 3' 00" Manuscritto
2 Chorsätze für Frauenstimmen (1954)
Strumentazione: für Frauenchor
Zwischen Berg und tiefem Tal
Ach Mutter, gib mir keinen Mann
I Wess' Leben so sich endet (Wolfram von Eschenbach), 1933/70 (1'20'')
II Deutsche Spielmannsweise I (Walther von der Vogelweide, Chançona tedesca aus einer toskanischen Handschrift, 14. Jahrhundert), 1934 (50''): "Ir sult sprechen willekomen"
III Deutsche Spielmannsweise II (Neidhart von Reuental), 1995 (1'): "Mayenzeit one neidt"
IV Minnelied (Dichter unbekannt), 1933/70 (1'20''): "Nachtigall sing"
Durata: 4' 30" Manuscritto
Bagatelle (1993-1995)
Strumentazione: für Horn und Klavier
Durata: 2' 00" Manuscritto
Consolazione (1995)
Strumentazione: für Klarinette und Orgel
Manuscritto
Clownesque (1995)
Eine Pantomime
Strumentazione: für einen Tänzer und Klavier
Manuscritto
Ausgewählte Lieder für mittlere oder hohe Stimme und Klavier (Heft 1: Lieder für mittlere Stimme) (1931-1996)
1. Vorfrühling (Max Dauthendey) 1934 (2'23'')
2. Herbsttag (R. M. Rilke) 1934 (1'57'')
3. Ernste Stunde (R. M. Rilke) 1935 (1'46'')
4. Der Tod (M. Claudius) 1956/76 (1'22'')
5. Dumonda (G. Caduff) 1931 (2'17'')
6. Pos o matg (G. Caduff) 1962 (3'27')
Ausgewählte Lieder für mittlere oder hohe Stimme und Klavier (Heft 2: Lieder für mittlere Stimme) (1931-1996)
1. Morgentau (K. Stamm) 1934 (2'02'')
2. Die müden Sterne (K. Stamm) 1934 (2')
3. Südliches Glockenspiel (K. Stamm) 1934 (2'24'')
4. Abgrund (N. Währing) 1934/39 (1'34'')
5. Denn: Aller Anfang ist schwer (W. Mehring) 1980 (2'48'')
6. In der Hängematte (R. Münch) 1990 (2'17'')
Ausgewählte Lieder für mittlere oder hohe Stimme und Klavier (Heft 3: Lieder für mittlere/hohe Stimme) (1931-1996)
1. Hochzeitslied (aus dem Jugoslawischen), 1933 (1'40'')
2. Vor der Ernte (M. Greif), 1936 (1')
3. Kyrie (M. Schmid), 1938 (2')
4. Als er seiner Magdalis nichts zum grünen Donnerstag schenken konnte (Joh. Chr. Günther, 1695-1723), 1933 (2')
3 Kadenzen zu Carl Stamitz: Konzert für Flöte und Orchester G-Dur op. 29, 2001
3 Kadenzen zu W.A. Mozart: Konzert für Flöte und Orchester G-Dur KV 313 (285c)