Kanon

Instrumentation: für 3 Frauenstimmen

Texte: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Durée: 4' 00"
Manuscrit

Kanon

Instrumentation: für 4 Frauenstimmen

Durée: 6' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Männerstimmen oder Chor a capella

Texte: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Durée: 5' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Solostimmen oder Chor a capella (SATB)

Texte: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Durée: 9' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Blockflöte solo

Ein Solostück für die (frühbarocke) G-Altblockflöte; alle Möglichkeiten (und ein bisschen mehr ...) werden hier ausgeschöpft. Der etwas rauhe Klang hat mich zu einer äusserst virtuosen, am Ende zweistimmigen (+ Stimme) Komposition angeregt.

Durée: 8' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für doppeltes Blockflötenquartett

Die Idee der "Eisstücke" ist ein Ensemblestück, welches für fortgeschrittene Laien oder StudentInnen spielbar ist und trotzdem ein Profiensemble nicht unterfordert. Das zweite Quartett ist für vier Bassflöten gesetzt, das erste wechselweise für Sopran, Alt und Tenor. Die fünf zum Teil sehr kurzen Stücke basieren auf einem achtstimmigen Akkord und verlangen ein äusserst konzentriertes Ensemblespiel.

Durée: 9' 00"
Manuscrit

Mit diesem Werk möchte ich das Kontrafagott aus seiner geruhsamen Rolle im Orchester als Instrument für Unheimliches oder Komisches herausreissen. Der Solopart ist nur von einem Virtuosen ausführbar (das bedeutet nicht nur schnelle Noten, sondern auch klanglich anspruchsvolle Passagen, Mehrklänge, etc.). Der Orchesterpart dagegen kann von einem ambitionierten Laienensemble gespielt werden.

Durée: 18' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Englischhorn (auch Oboe und Musette) und Elektronik

Das Stück verlangt ausser dem Englischhorn auch eine Musette in F sowie ein Delay-Gerät. Das Werk enthält auch gestische Elemente.

Durée: 13' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Barockoboe (a = 415 Hz) und Oboe (a = 440 Hz)

Dieses Stück ist Resultat der Auseinandersetzung mit Vergangenem, (Un-) erreichbarem, Unwiderruflichem, eventuell Wiederholbarem. Die kleine Sekunde erhält wegen der speziellen Stimmung der beiden Instrumente eine besondere Bedeutung, dies im speziellen, weil am Schluss beide OboistInnen dieselben Noten zu spielen haben.

Durée: 8' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Ensemble (beliebige Besetzung, 3 - ca. 15 Mitwirkende)

Konzeptstück

Durée: var.
Manuscrit

Instrumentation: für improvisierendes Blasinstrument (oder Stimme) und Streichorchester

Dieses Stück soll ohne DirigentIn gespielt werden. SolistIn (beliebiges Blasinstrument oder Stimme) gibt den Einsatz zu den drei Teilen des Werkes. Auch im Orchester sind improvisative Elemente enthalten.

Durée: 15' 00"
Manuscrit

Orchesterversion von "Redo". Kann mit oder ohne DirigentIn aufgeführt werden.

Durée: 13' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Bläserquintett (A-Fl, Engl-Hn, B-Klar, Hn, Fag)

Häufiger Einsatz von Spielweisen wie "alla tromba", stellenweise teilweise demontiertes Horn, FagottistIn singt viel.

Durée: 18' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Horn

"Voice" ist das ausgedehnte Hornsolo aus dem Bläserquintett "Détours". Für eine reichere Klanggebung müssen dem Instrument zwei Bögen entfernt werden.

Durée: 4' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Klavier, Cello und 2-3 andere MusikerInnen

Ausgehend vom Bedürfnis mich mit dem Klavier auseinander zu setzen, inspiriert durch den Wunsch von æquatuor, ein Stück für dieses Ensemble zu komponieren, entstanden zunächst die 3 Klavierstücke und (mit identischem Klavierpart) another beautiful day; der Titel ist ein Zitat eines gedankenlosen Ausspruches zwischen Probe und Konzert auf einer Konzerttournée in Neuseeland, ist also nicht wie allgemein üblich eine Mischung von philosophischer, inhaltlicher und formaler Betrachtung, ist demnach ebenso ernst oder nicht ernst gemeint und zu nehmen wie jeder andere Werktitel auch.Die Klavierstücke wurden durch drei Stimmen angereichert, was aber keineswegs immer zu mehr Musik führte: Addition kann auch Manipulation sein und dadurch zu Reduktion führen. Die hinzugefügten Instrumente sind ausser dem Violoncello zwei Perkussionsstimmen, wobei das einzige Instrument, welches die beiden MusikerInnen zu spielen haben, dass Innere des Klaviers ist. Einzelne Resonanztöne können gesungen, gepfiffen, oder auf Melodica, Violine o.ä. gespielt werden. Der Klavierpart beschränkt sich dagegen auf reines Tastenspiel.

Durée: 13' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für tiefe oder für hohe Stimme solo

Texte: Cecilia Meireles

Version 1 für hohe Stimme.Version 2 für tiefe Stimme.Música ist ein Auftrag des Altisten Luis Alvez da Silva und vertont einen Text der brasilianischen Dichterin Cecilia Meireles. Klanglich gibt es verschiedene Efffekte zwischen Ton und Geräusch. Ausserdem sollte der Sänger/die Sängerin auch verschiedene Geräusche mit einer Zeitung produzieren (Zerreissen, kratzen, zerknüllen etc.). Dies kann allerdings auch durch eine zweite Person geschehen.

Durée: 7' 00"
Manuscrit

Durée: 15' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Flöte solo

Durée: 5' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Altflöte, Oboe (auch Melodica), Bassklarinette, Violine, Kontrabass, Harfe und Akkordeon

Durée: 18' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Violine solo

Durée: 3' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Melodica und Banjo

Durée: 7' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Violoncello solo

"Cadenza" besteht aus den Teilen "Abstieg", "Aura I" (mit 2 Interventionen) und "Aufstieg".
"Aura I" wird mit 2 Bögen gespielt, einem in jeder Hand.
Es gibt folgende Aufführungsmöglichkeiten:
1. Als Kadenz (an Stelle des 3. Satzes) des Cellokonzertes Nr. 1 von Dmitri Schostakovich: Abstieg - Aura I (gekürzte Variante mit vi=de) - Aufstieg.
2. Als Solostück, lange Version: Abstieg - Aura I - Aufstieg.
3. Als Solostück, mittlere Version: Abstieg - Aura I.
4. Als Solostück, kurze Version: Aura I. Bei dieser Variante soll das Stück unter dem Titel "Aura I" gespielt werden.
Die beiden Teile "Abstieg" und "Aufstieg" können nicht einzeln aufgeführt werden.

Durée: 12' 00"-16' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Violoncello solo

Teil von "Cadenza". "Cadenza" besteht aus den Teilen "Abstieg", "Aura I" (mit 2 Interventionen) und "Aufstieg".
"Aura I" wird mit 2 Bögen gespielt, einem in jeder Hand.

Durée: 10' 00"-13' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Violine solo

Durée: 2' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Violoncello solo

Durée: 5' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Akkordeon solo

Durée: 10' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Flöte, (Sopran ad libitum) und Streichorchester

Durée: 6' 00"
Manuscrit

Instrumentation: für Sopran und Klavier

Texte: Sylvia Nopper

Durée: 7' 00"
Manuscrit