Seven pieces

Instrumentation: for female voice and instrumental ensemble (fl.cl/pf.hp/perc/vn.vc.db)

Texts: Erika Burkart

Based on poems by Erika Burkart.

Duration: 15' 00"

CHF: 37.80

Instrumentation: for piano trio, counter tenor, girl voice (twelve to sixteen years old)

Texts: James Lasdun

This work (inspired by Paula Regos' etchings based on English nursery rhymes) was originally conceived as a dance piece, but can also be performed as a concert piece. The text by James Lasdun was adapted from traditional children's rhymes.
There are four movements: Dramatis Personae - Questions - Requiem for Cock Robin and Journey Dance.
The piece received an award at the 'Ballet Gulbenkian', Lisbon in November 1998.


Duration: 34' 00"

CHF: 46.70

Instrumentation: for female voice, clarinet and viola

A piece dealing with failure.

Duration: 2' 00"

CHF: 12.70

Instrumentation: for deep female voice, tenor saxophone and accordion

Texts: Edward Bond

Music for the play 'monologue' by Simone de Beauvoir (based on a text from 'The Bundle' by Edward Bono).

Duration: 20' 00"

CHF: 16.80

Trio

Instrumentation: for female voice, violoncello and piano

Texts: Alltags- Werbe- Mediensprache

The musicalised texts are original subtitles from the talk show 'Vera am Mittag' (SAT 1). The theme of the show was "You've become so fat and lazy".

Duration: 7' 30"

CHF: 22.70

Instrumentation: for high voice, clarinet, horn, string quartet and piano

Texts: Anonymus, Heinrich von Morungen, Walter von der Vogelweide

This three-part work is based on text from a minnelied. The vocal line, which uses various sound modulations, is harmonically, melodically and rhythmically interwoven with the accompaniment.

Duration: 17' 00"

CHF: 58.20

Instrumentation: for two flutes, harpsichord and female voice

Texts: Nelly Sachs

Tracing the characters in sand. Dismantled word sounds emerge and disappear - only guessing remains. The text particles are in strict rhythmic notation and are spoken as "speechsound", only at the end is the voice recognised as a singing voice.

Duration: 17' 00"

CHF: 27.30

Instrumentation: for three female voices (or female choir) and piano

After a Sephardi song. Extracted from "Terres".

Duration: 5' 00"

CHF: 12.60

Instrumentation: for female voice, flute, oboe, violin, violoncello and piano

Written for the ensemble 'pre-art' for the 1700 anniversary of the Christianisation of Armenia. Text (mostly spoken) and music refer to the processes of memory and remembrance (resp. forgetting). Formally it is a triple duet (fl/vn, ob/vc, voc/pno) and is, as usual, situated on the rather extreme sector of sound production.

Duration: 18' 00"

CHF: 34.70

Instrumentation: for high voice and piano

Texts: Catharina Regina von Greiffenberg

Conflict between mysticism and human torture. Sedation in the coda of the piano solo.

Duration: 5' 00"

CHF: 16.00

Parergon 13, Nr. 23, Musikwerknummer 684

Instrumentation: Tenor, 3 Frauenstimmen, Klavier, el. Gitarre, E-Baß und Schlagzeug

Texts: René Wohlhauser

Song

Duration: 5' 02"

CHF: 18.00

Instrumentation: for speaker, three female voices, tuba, accordion, two pianos and choir

Texts: Jacques Roman

The content of the piece has a diffused feeling, a difficult to describe situation summed up excellently with a short sentence by B. Requichot: "je ne sais pas c'qui m'quoi."

CHF: 161.20

Instrumentation: for female voice, flute, oboe, clarinet, bass clarinet, bassoon, percussion and strings

Duration: 15' 00"

CHF: 30.00

Instrumentation: for voice solo

Texts: Subcommandante Marcos, Frida Kahlo

A female voice appears alone on stage. It speaks of the journey from the personal to the universal, a journey brimming with sense and dramatic tension, a journey which connects the singularity of the body with the multitude of the myth in dependance of the humanity of a mysticised being - simply our world.

Duration: 58' 00"

CHF: 46.80

Instrumentation: for three female voices a cappella

Uses the tractus 'Sicut cervus desiderat' from the Graduale Triplex.
This piece, as with 'Missa', is the compositional adaptation of a Gregorian chant.

Duration: 9' 00"

CHF: 20.40

Instrumentation: for twelve solo voices (seven female, five male) and mixed choir

Texts: Bibel / Liturgie

1. Lob und Herrlichkeit
2. Heilig ist Gott in Herrlichkeit
3. Christe, Du Lamm Gottes4. Gloria

Duration: 7' 00"

CHF: 21.00

Zehn Songs, inspiriert von Brecht/Weill, alten Deutschen Schlagern und der Sehnsucht nach fernen Ländern

Instrumentation: Frauenstimme, Männerstimme, Klavier

Texts: Martin Metzger

Inhaltsübersicht:
1. Alpenwandern
So wie im Deutschen Schlager der Vierziger Jahre mit dem Namen ?"Waldemar?" gespielt wurde, besingt hier eine Dame ihre grosse Liebe, den Schweizer Bergmann ?"Ueli?". Das ganze Jahr flüchtet sie im Ska-Tempo vor ihren Grossstadt-Verehrern, doch in den Ferien erholt sie sich im gemütlichen Walzertakt mit ihrem Schatz beim Alpenwandern.

2. Heut’ dominiert das Weib
Vor 75 Jahren musste Hildegard Knef als ?"swingender Tramp?" sämtliche Tabus brechen, um sich durchzusetzen. Heute hört man doch ab und zu von einer Frau, dass sie auch ohne Verrenkungen Karriere machen kann. Dieser Swing ist ein Loblied auf diese Entwicklung. Aber mit ihm endet auch die Illusion, dass allmächtige Frauen humaner sind als Männer.

3. Jamaika Honeymoon
Die Ex-Angetraute erzählt von ihren Flitterwochen auf Jamaika. Leider musste sie auf dem gemeinsamen Weg durchs Ferienparadies feststellen, dass ihr Partner, ein engstirniger, verklemmter Saubermann, schon das kleinste Anzeichen von Reggae-Flow im Keim erstickte. Fazit: ?"Flitterwochen mit ‘nem Zitterrochen, das brauch’ ich nicht.?"

4. Jinghu-Expressway
Die gelangweilte Milliardärin hat eine glänzende Idee: Sie will nach China und ihr Gigolo soll sie auf der neuen Autobahn von Shanghai nach Beijing fahren. Und gemeinsam werden sie die entgegenkommenden Autos zählen, natürlich auf Chinesisch. Sie werden die Nacht durchfahren und am nächsten Morgen mit Ai Weiwei frühstücken. Sie möchte seine Mäzenin werden und seinen ausgestreckten Mittelfinger sponsern.

5. Liebeslied
Zwei Liebende schauen zurück, wie ihre Beziehung gewachsen ist. Es erblühten drei Rosen, und aus jeder Blüte tanzte ein Wort, die Verbundenheit, die gegenseitige Achtung und die Dankbarkeit. Ein spätromantischer Walzer zwischen tänzerischer Leichtigkeit und tiefgründigem Ernst.

6. Mista Trench Town
Wie damals beim ?"Surabaya-Johnny?" ging ein junges unerfahrenes Mädchen in blinder Verliebtheit mit ?"Mista Trench Town?" nach Kingston Town. Und auch sie erfüllte alle seine Wünsche. Sie flog hin und her, von Jamaika nach Berlin, im Magen die kleinen weissen Säcklein. Und jetzt, nachdem sie knapp überlebt hat, sitzt sie für zehn Jahre im Knast, … und liebt ihn immer noch, ihren Schweizer Rasta.

7. Oh Darling, Sorry!
Ein Paar macht sich bereit zum Ausgehen. Die Sängerin braucht viel Zeit, für die Frisur, für die Schminke, um sich anzukleiden. Der Mensch am Klavier wird immer ungeduldiger, seine Cool Jazz-Kadenz rutscht stetig weiter abwärts, bis ihm die Tasten fehlen, und er vom Stühlchen fällt.

8. Sardischer Totentanz
Staub, Ruine, endlose Strasse, versengende Sonne. Die Weingläser werden ein letztes Mal gefüllt, es wird angestossen, der dunkle Klang verklingt… Am Schluss stehen nur noch zwei leere Gläser da. Die Zeit ist verstummt.

9. Schnee
In ?"Nannas Lied?" hat sich bis heute nicht viel geändert. Da sind immer noch die Drogen, die Abhängigkeit, Gefangenschaft und Leere, das Ausgenutztwerden. Der einzige Trost liegt in der Bluesmelodie.

10. The Lady of the Top Floor
Heute arbeitet die ?"Seeräuberjenny?" in der Chefetage einer Grossbank. Und wiederum merken die mächtigen Herren erst viel zu spät, dass die unbedeutende Sekretärin, die Frau, die jeweils den Tee bringt, eine tödliche Hackerin ist.


Duration: 30' 00"

CHF: 33.60

Instrumentation: für Frauenchor oder Vokalensemble (SSA) a cappella

Duration: 6' 00"

CHF: 17.40