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Arter Matthias

(10. 10. 1964)

Arter Matthias
Hagenholzstrasse 78
CH-8050 Zürich (ZH)
Schweiz

Tel: +41 (0)1 492 50 69

Genre: Klassische Musik

Tätigkeiten: Komponierende, Interpretierende

Biographie

* 10. 10. 1964.

Matthias Arter ist ein Musiker, der einen ganz eigenen Weg für seine künstlerische Tätigkeit begeht. So tritt er beispielsweise seit Jahren als Solomusiker und Improvisator auf, beschäftigt sich intensiv mit zeitgenössischen Kunstformen und beschreitet auch mit ungewohnten Programmkonzepten neue Wege. Seine Ensembles haben sich in den letzten Jahren bestens bewährt, so das Bläseroktett Octomania, æquatuor, oder das Arion-Quintett. Seit mehreren Jahren ist Matthias Arter auch mit Kompositionen an die Öffentlichkeit getreten. Ferner ist er als Dirigent tätig und unterrichtet an der Hochschule der Künste Bern (HKB) Oboe, Kammermusik und Improvisation. Die Projekte, die er selber initiiert und durchführt, sind häufig transdisziplinär und transkulturell angelegt (pre-art.ch). Sein bisheriges Schaffen hat Matthias Arter auf vielen CD's dokumentiert, die bei pan classics, en avant, col legno, Arte Nova und Musikszene Schweiz erschienen sind.

Werkliste

Chinesisches Fragment No. 1 (1991-1992)

Kanon

Besetzung: für 3 Frauenstimmen

Text: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Dauer: 4' 00"
Manuskript

Chinesisches Fragment No. 1 (Version 1997) (1997)

Kanon

Besetzung: für 4 Frauenstimmen

Dauer: 6' 00"
Manuskript

Chinesisches Fragment No. 2 (1991-1992)

Besetzung: für Männerstimmen oder Chor a capella

Text: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Dauer: 5' 00"
Manuskript

Chinesisches Fragment No. 3 (1991-1992)

Besetzung: für Solostimmen oder Chor a capella (SATB)

Text: Peking-Oper

Die Grundidee der drei Fragmente ist das Unvollkommene aller menschlichen Seinsformen. Textvorlagen bilden einzelne Sätze aus einer traditionellen Peking-Oper, welche in den drei Stücken systematisch zergliedert werden; dies auch als Zeichen des Eindrucks einer nur kollektiv funktionierenden Gesellschaft in China. Das erste Fragment ist ein Kanon für drei (gleiche) Frauenstimmen; das zweite ist ein vierstimmiges Männerstimmenstück mit Geräuschimprovisation; das dritte ist als Monodie für vier Stimmen (SATB) konzipiert, aus welcher sich im Laufe des Stücks eine Zweistimmigkeit ergibt. Alle Fragmente können chorisch oder solistisch aufgeführt werden.

Dauer: 9' 00"
Manuskript

Solo 1993 (1993)

Besetzung: für Blockflöte solo

Ein Solostück für die (frühbarocke) G-Altblockflöte; alle Möglichkeiten (und ein bisschen mehr ...) werden hier ausgeschöpft. Der etwas rauhe Klang hat mich zu einer äusserst virtuosen, am Ende zweistimmigen (+ Stimme) Komposition angeregt.

Dauer: 8' 00"
Manuskript

5 Eisstücke (1994)

Besetzung: für doppeltes Blockflötenquartett

Die Idee der "Eisstücke" ist ein Ensemblestück, welches für fortgeschrittene Laien oder StudentInnen spielbar ist und trotzdem ein Profiensemble nicht unterfordert. Das zweite Quartett ist für vier Bassflöten gesetzt, das erste wechselweise für Sopran, Alt und Tenor. Die fünf zum Teil sehr kurzen Stücke basieren auf einem achtstimmigen Akkord und verlangen ein äusserst konzentriertes Ensemblespiel.

Dauer: 9' 00"
Manuskript

Konzert für Kontrafagott und Streichorchester (1995)

Mit diesem Werk möchte ich das Kontrafagott aus seiner geruhsamen Rolle im Orchester als Instrument für Unheimliches oder Komisches herausreissen. Der Solopart ist nur von einem Virtuosen ausführbar (das bedeutet nicht nur schnelle Noten, sondern auch klanglich anspruchsvolle Passagen, Mehrklänge, etc.). Der Orchesterpart dagegen kann von einem ambitionierten Laienensemble gespielt werden.

Dauer: 18' 00"
Manuskript

Changes (1996)

Besetzung: für Englischhorn (auch Oboe und Musette) und Elektronik

Das Stück verlangt ausser dem Englischhorn auch eine Musette in F sowie ein Delay-Gerät. Das Werk enthält auch gestische Elemente.

Dauer: 13' 00"
Manuskript

Once upon a time (1997)

Besetzung: für Barockoboe (a = 415 Hz) und Oboe (a = 440 Hz)

Dieses Stück ist Resultat der Auseinandersetzung mit Vergangenem, (Un-) erreichbarem, Unwiderruflichem, eventuell Wiederholbarem. Die kleine Sekunde erhält wegen der speziellen Stimmung der beiden Instrumente eine besondere Bedeutung, dies im speziellen, weil am Schluss beide OboistInnen dieselben Noten zu spielen haben.

Dauer: 8' 00"
Manuskript

Undo (1997)

Besetzung: für Ensemble (beliebige Besetzung, 3 - ca. 15 Mitwirkende)

Konzeptstück

Dauer: var.
Manuskript

Redo (1997)

Besetzung: für improvisierendes Blasinstrument (oder Stimme) und Streichorchester

Dieses Stück soll ohne DirigentIn gespielt werden. SolistIn (beliebiges Blasinstrument oder Stimme) gibt den Einsatz zu den drei Teilen des Werkes. Auch im Orchester sind improvisative Elemente enthalten.

Dauer: 15' 00"
Manuskript

3 Studien für Streichorchester (1997)

Orchesterversion von "Redo". Kann mit oder ohne DirigentIn aufgeführt werden.

Dauer: 13' 00"
Manuskript

Détours (1996-1998)

Besetzung: für Bläserquintett (A-Fl, Engl-Hn, B-Klar, Hn, Fag)

Häufiger Einsatz von Spielweisen wie "alla tromba", stellenweise teilweise demontiertes Horn, FagottistIn singt viel.

Dauer: 18' 00"
Manuskript

Voice (1996-1998)

Besetzung: für Horn

"Voice" ist das ausgedehnte Hornsolo aus dem Bläserquintett "Détours". Für eine reichere Klanggebung müssen dem Instrument zwei Bögen entfernt werden.

Dauer: 4' 00"
Manuskript

another beautiful day (2000)

Besetzung: für Klavier, Cello und 2-3 andere MusikerInnen

Ausgehend vom Bedürfnis mich mit dem Klavier auseinander zu setzen, inspiriert durch den Wunsch von æquatuor, ein Stück für dieses Ensemble zu komponieren, entstanden zunächst die 3 Klavierstücke und (mit identischem Klavierpart) another beautiful day; der Titel ist ein Zitat eines gedankenlosen Ausspruches zwischen Probe und Konzert auf einer Konzerttournée in Neuseeland, ist also nicht wie allgemein üblich eine Mischung von philosophischer, inhaltlicher und formaler Betrachtung, ist demnach ebenso ernst oder nicht ernst gemeint und zu nehmen wie jeder andere Werktitel auch.Die Klavierstücke wurden durch drei Stimmen angereichert, was aber keineswegs immer zu mehr Musik führte: Addition kann auch Manipulation sein und dadurch zu Reduktion führen. Die hinzugefügten Instrumente sind ausser dem Violoncello zwei Perkussionsstimmen, wobei das einzige Instrument, welches die beiden MusikerInnen zu spielen haben, dass Innere des Klaviers ist. Einzelne Resonanztöne können gesungen, gepfiffen, oder auf Melodica, Violine o.ä. gespielt werden. Der Klavierpart beschränkt sich dagegen auf reines Tastenspiel.

Dauer: 13' 00"
Manuskript

Música (2000)

Besetzung: für tiefe oder für hohe Stimme solo

Text: Cecilia Meireles

Version 1 für hohe Stimme.Version 2 für tiefe Stimme.Música ist ein Auftrag des Altisten Luis Alvez da Silva und vertont einen Text der brasilianischen Dichterin Cecilia Meireles. Klanglich gibt es verschiedene Efffekte zwischen Ton und Geräusch. Ausserdem sollte der Sänger/die Sängerin auch verschiedene Geräusche mit einer Zeitung produzieren (Zerreissen, kratzen, zerknüllen etc.). Dies kann allerdings auch durch eine zweite Person geschehen.

Dauer: 7' 00"
Manuskript

5 Stücke für Bläserquintett (2001)

Dauer: 15' 00"
Manuskript

Solo 2001 (2001)

Besetzung: für Flöte solo

Dauer: 5' 00"
Manuskript

Sieben mal sieben (2001)

Besetzung: für Altflöte, Oboe (auch Melodica), Bassklarinette, Violine, Kontrabass, Harfe und Akkordeon

Dauer: 18' 00"
Manuskript

Solo 2002 (2002)

Besetzung: für Violine solo

Dauer: 3' 00"
Manuskript

Duo 2004 (2004)

Besetzung: für Melodica und Banjo

Dauer: 7' 00"
Manuskript

Cadenza (2005)

Besetzung: für Violoncello solo

"Cadenza" besteht aus den Teilen "Abstieg", "Aura I" (mit 2 Interventionen) und "Aufstieg".
"Aura I" wird mit 2 Bögen gespielt, einem in jeder Hand.
Es gibt folgende Aufführungsmöglichkeiten:
1. Als Kadenz (an Stelle des 3. Satzes) des Cellokonzertes Nr. 1 von Dmitri Schostakovich: Abstieg - Aura I (gekürzte Variante mit vi=de) - Aufstieg.
2. Als Solostück, lange Version: Abstieg - Aura I - Aufstieg.
3. Als Solostück, mittlere Version: Abstieg - Aura I.
4. Als Solostück, kurze Version: Aura I. Bei dieser Variante soll das Stück unter dem Titel "Aura I" gespielt werden.
Die beiden Teile "Abstieg" und "Aufstieg" können nicht einzeln aufgeführt werden.

Dauer: 12' 00"-16' 00"
Manuskript

Aura I (2005)

Besetzung: für Violoncello solo

Teil von "Cadenza". "Cadenza" besteht aus den Teilen "Abstieg", "Aura I" (mit 2 Interventionen) und "Aufstieg".
"Aura I" wird mit 2 Bögen gespielt, einem in jeder Hand.

Dauer: 10' 00"-13' 00"
Manuskript

Cantando (2006)

Besetzung: für Violine solo

Dauer: 2' 00"
Manuskript

Solo 2006 "Cantando - recitando" (2006)

Besetzung: für Violoncello solo

Dauer: 5' 00"
Manuskript

Solo 2007 "Dialog" (2007)

Besetzung: für Akkordeon solo

Dauer: 10' 00"
Manuskript

Epilog (2009)

Besetzung: für Flöte, (Sopran ad libitum) und Streichorchester

Dauer: 6' 00"
Manuskript

De Zytvogl (2010)

Besetzung: für Sopran und Klavier

Text: Sylvia Nopper

Dauer: 7' 00"
Manuskript

Repertoire

Matthias Arter: Changes für Englischhorn (auch Oboe und Musette) und Elektronik

Felix Baumann: Intervention für Oboe solo

Gary Berger: X-ation für Oboe und Live-Elektronik

Luciano Berio: Sequenza VII

Rainer Boesch: Zweite Erzählung

Elliot Carter: Inner Song

Violeta Dinescu: Cime lointain für Oboe solo

Walter Feldmann: le sexe du noyé für oboe und resonanzelektronik

Heinz Holliger: Studie über Mehrklänge für Oboe solo

Heinz Holliger: Studie Nr. 2 für Oboe

Klaus Huber: Ein Hauch von Unzeit I pour flûte seule ou flûte avec quelques instruments quelquonques...

Nicolaus A. Huber: Vor und zurück

Hans Ulrich Lehmann: Monodie für beliebiges Blasinstrument

Heinz Marti: Ombra für Bass-Blockflöte (oder ein anderes tiefes Holz-Blasinstrument) oder Buggle oder Sax oder Violine oder Viola oder Violoncello

Joe Nickerson: Labyrinth für Oboe solo

Bettina Skrzypczak: Fantasie über polnische Landschaften für Oboe solo

Nadir Vassena: Animae per oboe solo

Diskographie

Metamorphoses (pre art music Nr. PAM 001, 2014)